唐鸣山见大家准备走了，连忙问道：“你们做什么去啊？”
走在前面的赵小蕊回了句：“去见我奶奶。”
“哦。”
老太太的情况，唐鸣山也知道，他说道：“耽搁大家一点时间，我朋友有个古玩方面的问题，想要向方昊请教一下。”
听到“古玩”两个字，赵硕不自觉地皱了皱眉头。
方昊看了看唐鸣山身后的青年，问道：“是什么问题？”
唐鸣山带着朋友走了进来，先给双方介绍了一番。
青年名叫杨君，唐鸣山是在一次小拍上，跟他认识的。
要说两人也没多熟，只不过唐鸣山是个自来熟，刚刚在洗手间遇到后，他就嘚不嘚地跟杨君聊上了，随即得知了杨君的烦恼。
杨君和严三指一样是欣城人，由于受亲戚的影响，五年前开始接触古玩，从此一发不可收拾，爱上了古玩收藏。
欣城的古玩市场满足不了杨君的要求，正好他妻子是西京人，于是他干脆辞职搬到西京来发展。
以前杨君靠着家里的支持，能够供的起他的收藏事业，但去年经济不景气，生意不好做，他感觉有些入不敷出，思来想去，决定凭借自身的优势，成为古玩经纪人。
所谓“经纪人”，其实就是掮客，专门为想卖古玩和买古玩的人撮合生意，从中赚取佣金，用古玩行的老话，就是“跑道儿”。
杨君除了帮客人拉纤，客人如果需要什么藏品，他也会去寻找，买下之后，卖给对方，赚一点差价。近一年下来，他只是出过几个小纰漏，过的还算滋润。
一个星期前，有位藏家找到杨君，让他帮忙寻找一只明朝时期的五彩瓷，最好是万历时期的文玩，价值在四五十万之间。
之后，杨君费劲了周折，终于在朋友的帮助下，找到了一支万历五彩龙纹笔，只是当他送到藏家手里时，对方却表示对这件器物的真伪有疑问，需要请专家背书才行，不过藏家也保证，如果确实是真品，请专家鉴定的费用可以由他出。
杨君只得答应，今天去找了一位权威专家鉴定，专家也是相同的观点，认为东西有问题。
“东西我刚才也看过了，我觉得是老的。”正因为这样，唐鸣山才会向杨君介绍方昊。
方昊问杨君道：“那位专家没有告诉你原因吗？”
“他当时比较忙，只是跟说我，要我多研究一下‘蛤喇光’。”说话间，杨君把东西从包里拿了出来，放到桌上。
含铅的釉上彩瓷、低温铅釉瓷，受外界物理、化学物质的侵蚀以及本身发生的变化，会在瓷器表面产生一种膜状物。
日复一日，随着“瓷龄”增加，这种膜状物也会慢慢地增加、增厚，达到一定厚度时，就会产生类似蛤蜊壳里面那种闪烁的“光”，故人们称它为“蛤蜊光”。再增厚到一定程度，还会出现“银色釉”，但“银色釉”遇水即会褪色。
杨君拿出来的瓷笔，通体施白釉，白中闪青，其上以五彩描绘龙凤纹，青花装饰其间，色彩鲜明，技法稚嫩中见古拙，极有特色，管底部为砂底无釉。
方昊拿起瓷笔看了看，其画风古拙，施彩浓艳，对比强烈，为明万历时期典型时代风格，无论从哪个方面来看，都是真品无疑。
至于说蛤蜊光，他确实没有看到，但这个问题，只要对蛤蜊光的形成有所了解，再结合瓷笔上的一些特征，就很好解释了。
方昊给出了自己的结论：“我认为这支五彩瓷笔很开门。”
唐鸣山拍了拍手，高兴地说道：“我就知道嘛，这么开门的物件，我怎么可能看错！”
“那没有蛤蜊光怎么解释？”门口走进来一个年轻人。
杨君连忙介绍道：“这位是荣老的孙子荣惟俭。”
杨君说的荣老，就是帮他鉴定瓷笔的那位权威荣克让，方昊只是听说过此人的名字，其他方面并不了解。
唐鸣山认识荣惟俭，对他非常不感冒，认为他就是靠着荣惟俭的名声，人五人六的纨绔子弟。
唐鸣山见荣惟俭冒了出来，出言讥讽道：“我到是不知道，现在有高手已经能够把万历五彩仿制到这种程度了！好吧，就算这是赝品，那为什么蛤蜊光不仿一下呢？”
也许是五行相克，荣惟俭也很厌恶唐鸣山，讥笑道：“也难怪某人隔三岔五会打眼，谁不知道，仿制的蛤蜊光，大部分是只能仿制彩上的蛤蜊光，无法仿制彩色周边的蛤蜊光。”
唐鸣山撇了撇嘴：“你也说是大部分了，再说了，这人技术都这么高了，难道连个蛤蜊光都仿不出来？”
荣惟俭冷笑道：“别人不是神，什么事情都会做！再说了，你到是解释，它上面没有蛤蜊光的原因啊！”
两个人都是大嗓门，吵得方昊有些头疼，他又不想在这里耗着，直接说道。
“在很多新出土的五彩瓷器上，并不会出现蛤蜊光，因为有些彩被土壤腐蚀和氧化，会形成一层白霜类的物质，有的则是因为保存在悬坑或者水坑，将空气和土壤隔绝，使得釉彩如新，因此对于不具备鉴别知识的藏家来说，仅仅依靠一点不好就确认它是否是真品。”
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