“小沈，为何这般说啊？难道你是看出了什么来？”老宋抹了抹嘴边的茶水，急声问道。
“宋伯，您看看这笔架的开片是不是大小都差不多啊？”
老宋将笔架拿起翻来覆去看了数十秒，点点头：“你不说我还真没发觉，这一看还真是啊，这开片怎么都差不多大小啊？”
“瓷器有纹者谓之开片，开片是瓷器釉面的一种自然开裂现象，当瓷器的胚胎与釉面膨胀系数不同时就会产生裂纹。
“还有一种开片是瓷器历经千年后也会有牛毛纹与鱼子纹，当然那就不是哥窑这种开片了。
“开片最初是无法掌握的，这种技术在哥窑烧制最初时有人说已经完全可以掌握，也有说是章家兄弟后来才掌握的。
“但是哥窑之后的瓷器开片可以人工干预是肯定的，就是在瓷器出窑前，迅速打开窑门让瓷器骤然冷却。
“因为窑内温度由巨热变成寒冷，釉面就会快速收缩，而内部的瓷胎却是因为在里面，冷却速度相比起釉面来要慢很多。
“这样内外受力不同，就会产生大的开片，再经过数道药料工序后，也可以达到与自然开片差不多的品相。
“这个笔架的开片大小一样，我想是有两种可能，第一，这是作伪者故意露出的破绽。
“第二就是这确实是烧制时出现鬼斧神工般的自然开裂，但传世哥窑开片瓷器中，却是未曾听过有开片大小差不多的。
“当然，这只是一个疑点，不能作为鉴定的最终依据。
“最重要的一点，这个瓷器是没有支钉的。”沈愈觉得口渴，端起茶杯喝了一口。
“支钉是个啥？”老宋愣了愣。
沈愈也怔住了，“支钉您不知道？”
“真的不知道。”老宋摇摇头很坦诚的说。
想了想，沈愈走出会客室在博古架上取了一个汝窑天青釉葵花洗的高仿瓷，然后回到会客室对老宋讲解道：“宋伯您看，这笔洗底部的这几个小点，就是支钉留下的痕迹。”
老宋似懂非懂的点了点头：“详细说说。”
看了老宋的神情，沈愈心中很是高兴，宋伯玩收藏的心态简直了……，沈愈都没法形容，简直就是炉火纯青，视打眼如无物。
“精美瓷器会给人一种光洁如玉的感觉，原因就是因为带釉，若是没有上釉，瓷胎是非常粗糙的。
“而在古代时，满釉的瓷器如果直接入窑烧制，就会让瓷器粘在窑里，导致无法取下，或者取下来，底足也会损坏。”
“这是何原因啊？”老宋马上问出了心中的疑惑。
沈愈沉默了几秒，然后组织了一下语言，希望用最简单的话将事情讲明白，“因为瓷器上挂的那层釉在窑内烧制达到一定温度后就会熔化，进而成为一种类似液态的物质，并且它还有一定的流动性。
“这么说吧，融化的釉就好似糖汁一般有粘性，等它冷却后就会粘住所接触到的所有物体。”
见老宋还不明白，沈愈又在博古架上取了俩青花小碗来，“假设这是两个马上要入窑烧制的碗，若是我们摞在一起烧，那出窑后，它就不是两个碗，而是两个粘在一起分不开的废品瓷。”
老宋恍然大悟，“小沈你说的我有些明白了，你的意思是说，碗外面的这层釉，现在看起来是不沾的，但是高温下它不仅能粘自己，也能粘别人。”
沈愈松了口气：“就是这个意思，所以宋代以前的瓷器大部分只有器身有釉，而底足大多是不挂釉的。
“这样问题就来了，瓷器底足不挂釉，就会显得整个瓷器很粗糙，看起来不美观，后来人们为了使底部也能挂釉并且不让其粘连，就发明了支烧。
“支烧，又名支钉烧，有了这种技术，当底部满釉的瓷器叠烧时就可起到对釉面很好的保护作用。
“这个方法说起来并不复杂，就是用几个土质支钉或者铁筏将瓷器上下隔开，所以用支钉支烧的瓷器，烧成后底部都会留下支钉痕迹。
“当然釉也粘支钉，但是支钉毕竟面积很小，待出窑之后，用东西敲下去就行了。
“这种烧法有说是柴窑发明的，也有说是从宋代汝窑发明的，也有说在唐代以前就有了。
“宋代皇帝喜欢追求极致，汝窑支钉痕最小，也叫芝麻钉，意思就是说好似芝麻一般大小，接近于没有。
“哥窑支钉痕普遍稍大，呈铁黑色。
“这个笔架底足满釉却是没有支钉，我觉得它不是一件哥窑传世瓷，很可能是一件现代的高仿。
“当然我只是说它不是很真，也无法断定它到底是不是赝品，您最好还是请懂行的老掌眼师傅再看看，或者您要是单纯的收藏，这个笔架已经足够完美了。”
沈愈觉得还是给老宋留个希望为好，说真的，七十多岁的年纪了，玩收藏就是个爱好，真瓷与高仿若是不卖钱只为收藏把玩，这个笔架真的足够了。
一定告诉他，您这就是个赝品，您花四十万买了个赝品，不一定是个好选择。
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