第二天，由于是星期天，苏越便跟张丽请了半天假没去补课，然后带着准备好的歌曲，来到天艺娱乐的总部，决定去兑现自己的承诺。
不过这次苏越的待遇比上次要好太多，张骥、路腾云、梅雅澜、林梦包括江韬，一共五人齐齐来到大门口迎接，反倒是把苏越弄得有点受宠若惊！
这次没有再去顶楼的董事长办公室，而是来到天艺的录音室。
等几人坐定，苏越来到一架钢琴前，道：“由于歌曲是之前的存货，所以也没有录制小样，现在我先简单演唱一遍，你们仔细听一下！”
“首先，我把给路腾云老师的歌曲唱一下，只是我的声音不太适合唱这首歌，没有路老师的声音那么细腻，所以您见谅！”
清脆的钢琴声响起，苏越边弹边唱。
好久没有你的信，
好久没有人陪我谈心，
怀念你柔情似水的眼睛，
是我天空最美丽的星星。
……
苏越给路腾云的歌是前世地球上张信哲的《别怕我伤心》，因为路腾云的声音非常细腻，而且又是走的情歌路线，所以苏越便把这首《别怕我伤心》，拿了出来。
而这首歌也是张信哲所有歌曲里面，苏越最喜欢的一首歌。
或许很多人都不知道，《别怕我伤心》其实是张信哲翻唱的一首歌，但虽然是翻唱，这首歌也确实是张信哲给唱火的。
不过，起初《别怕我伤心》这首歌，确实是李宗盛专门为张信哲创作的，原定是准备把这首歌放在张信哲服兵役前的告别专辑当中的，只是还没等李宗盛创作完，张信哲就去当兵了，等到张信哲退伍回来的时候，李宗盛已经把这首歌给了李冠毅演唱。
然而，张信哲对这首歌一直念念不忘，所以他再度找到李宗盛，他认为这首歌的歌词是描述自己当兵的故事，所以希望能拿出来重新演唱，于是重新编曲，才有了张信哲版本的《别怕我伤心》。
而这首歌也成为张信哲早期的重要作品之一，更是张信哲流传最广的歌曲之一，在这首歌曲中，张信哲以他独特的声线，发出了那种“此情可待成追忆”的深情呐喊，高亢温柔的声线配上悲情的歌词，把一个男人内心深处的那份柔情，演绎的淋漓尽致，让听完这首歌的人，第一反应不是为歌曲中那个男人的痴情落泪，而是为歌曲中所描述的那个男人感到心疼……
等到苏越简单唱了一遍，又开口把自己对这首歌的理解以及需要注意的要点，详细的跟路腾云说了一遍之后，才拿出第二首歌。
第二首是苏越给梅雅澜准备的，名字叫做《明天，你好》，这首歌对于歌手的唱功要求不高，而且这首歌很温暖，淡淡的忧伤中充满着正能量，对于梅雅澜这种准备出道的新人来说，是一个不错的选择，最主要的是梅雅澜的音色不像苏静那么清冷，刚好很适合这首歌所要表达的情绪，
这次，苏越没有唱，而是直接把曲谱递给梅雅澜，然后让出钢琴的位置，让她自己去尝试。
梅雅澜也不扭捏，大大方方地坐到钢琴前面，先是试着找Key，然后一句一句地熟悉歌曲的旋律，差不多用了半个多小时，基本上已经能够完整的把这首歌唱出来了。
由此也可看出，她的天赋确实不错，也不枉林梦慧眼识人。
最后，苏越拿出了今天的第三首歌，也是今天的重头戏——《被遗忘的时光》。
这首歌是苏越专门为张骥准备的，而且在原歌的基础上，又降了一个Key，就是为了能让这首歌跟张骥的嗓音高度契合。
如果张骥能把这首歌唱好，那么他想冲击一线歌手的名头，几乎可以说是板上钉钉，水到渠成的事情，没有任何问题。
但是这首歌不好唱，甚至可以说很难唱。
说这首歌难唱，并不仅仅是因为歌曲对演唱者的唱功要求很高，更需要歌手在感情上要很饱满，唱出来之后才能富有感染力。
首先是这首歌的旋律，主要以级进、跳进以及环绕的方式进行。级进的运用表现了一种柔和、舒展、流畅、缓和、松弛、平稳、安宁又略显忧郁的情绪。而歌曲的大跳部分相比起三度、四度音程，又使得歌曲显得更加富有张力、弹性和感染力。
加上环绕式的旋律走势，近似口语一般的歌词，舒缓、平静地叙述着演唱者的心情，使音乐整体体现出一种柔和、委婉、细腻的感觉。
其次就是歌曲的节奏，歌曲中弱起的运用，使旋律流畅、自如、有力，又带有相当积极的推进意义，它将弱拍较为不重要的地位变为具有准备意义的状态，使得重拍的重要性更加强，更具有明确性。加上缓慢的行进速度，又为歌曲增添了一份安静、空虚、迷茫的感觉。
再次，就是歌曲那富有伤感意境的歌词，让人听起来有一种隔世的恍惚和梦游般的飘忽，没有愉快和兴奋，也没有凄凉和痛苦，有的只是那一缕缕挥之不去的淡淡的忧伤，有的只是那“桃花依旧，人面难寻”的遗憾……
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