前脚，“抵达”节节攀升的口碑狂潮强势领跑今年的蓝夏电影节，至少在前三分之一阶段处于遥遥领先的位置，似乎早早就已经提前预定了一个奖项的位置。
后脚，“替身”承载着超高期待并且成功赢得一片赞誉，毫不示弱地紧追“抵达”脚步，成为抵达蓝夏观众们的最新宠儿，熙熙攘攘的观影热浪掀起全新狂潮。
一前一后，“抵达”和“替身”，似乎即将展开影后争夺战。
有趣的是，“抵达”的女主角，正是“夜行动物”的女主角康芮，今年两部作品入围主竞赛，绝对是风头正劲。
“抵达”的优秀口碑，康芮也是重要功臣，电影节才刚刚开始，影后争夺战就已经进入白热化。
而且，这两部作品看起来都有希望争夺更高奖项，自然而然，影后的竞争也有更多未知数。
但是！
如果仅仅只是如此，话题热度也很难打破桎梏，简单来说，流量不足，网络时代的年轻人们追求的刺激和热点已经悄然发生变化，各大电影节也必须在坚持艺术和迎合商业之间寻找到属于自己的平衡。
然后——
焦点，来了。
纷纷热议还没有来得及争辩出一个脉络，华清阳的“女士”就加入战局，几乎令人怀疑，这些电影的登场日程是如何安排的，如此局面是不是黎世宽刻意安排的结果？
“女士”，场刊评分一般般，只有2.8，不算高也不算低，高不成低不就，丢进今年的喧闹战局了也就没有太多水花。
重点在于，这是一部大女主电影，准确来说，这部电影就是建立在女主角身上完成的，全程聚焦女主一个人。
欧阳娜涟，作为女主角，引爆了所有讨论。
不少影评人和观众都认为，这是欧阳娜涟赢得金册奖影后以来最出色最优秀的表演。
另外还有一部分观众则秉持不同看法，电影的存在本身就是为了追捧欧阳娜涟的演技，这显然不好——
首先，欧阳娜涟的表演显得浮夸而过火，浑身上下每一个细胞都在尖叫着“看到我的演技了吗看到我多么会表演了吗怎么样我的表演是不是特别牛逼你们难道不准备跪下顶礼膜拜吗”，但事实却是矫揉做作。
其次，为了凸显演员的表演而专程拍摄一部电影，以至于角色、故事、剧情、电影等等全部都失衡，如此本末倒置的行为没有给予电影任何观看的价值，整个镜头全程都处于一种自恋的傲慢和狂妄之中。
所以，好，还是不好？
见仁见智。
但毫无疑问，欧阳娜涟的存在本身，就是话题，就是流量。
不管是否喜欢，事实就是，“女士”帮助欧阳娜涟一路搭乘火箭杀入蓝夏电影节影后争夺战的行列之中。
相较而言，“抵达”和“替身”都有可能争夺更高奖项，可想而知，影后的竞争力反而削弱，那么在“女士”整体口碑平平的情况下，欧阳娜涟登顶影后的可能性也就水涨船高，反而是稍稍领先了半个身位。
特别需要关注的一个重点就在于，欧阳娜涟的话题性、讨论度以及公关能力，完胜！
当蓝夏电影节刚刚度过三分之一的时候，媒体们、观众们、发行商们所关注的第一焦点，赫然是“抵达”；然而，社交网路热搜榜关注的第一焦点，却是欧阳娜涟，流量热度一骑绝尘遥遥领先。
一切，就是如此简单。
可以想象，今年蓝夏电影节的影后争夺乃至于奖项争夺，确实是修罗场——
而且，后面还有三分之二的主竞赛作品没有登场呢。
随后！
主竞赛单元的“羽毛”、“汪洋大海”、“一个女人的生活”等等都表现不俗。
尽管电影节前没有聚焦太多关注，但电影登场后，从媒体到观众纷纷给予好评。
其中，“汪洋大海”，场刊3.21。
“一个女人的生活”，场刊3.40。
连续两部作品场刊均分突破三分，掀起一波又一波狂潮，蓝夏的角角落落都能够能够感受到每天洋溢的亢奋与激动，“金鸢奖”的呼声一浪高过一浪，平均每隔两天就有一部金鸢奖候补登场，引爆口碑。
显然，今年的蓝夏电影节已经远远超出预期。
而且，这还不是全部。
主竞赛单元之外，其他参展作品也同样是好评如潮。
地平线单元的“线”、“心墙”，导演双周的“再次回家”、“血战云岭”、“血流不止”，展映单元的“地平线”、“杀戮”、“你还好吗”……等等等等。
上述作品，全部赢得一片赞誉，媒体从业者们、热情影迷观众们，纷纷在社交网络上提到了这些作品。
其中，“血战云岭”更是迎来了小小的赞誉狂潮，被不少观众称为，能够和“抵达”相媲美的一部作品。
以至于人们纷纷表示困惑，这部作品为什么没有能够入围主竞赛呢？难道是因为商业属性太浓重？
得益于此，马寅初备受瞩目的“时间之旅”彻底扑街，似乎也就没有那么令人失望了。
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