“OP的质量没有任何问题，但是频繁的更换每一话的OP以及配乐方式，会不会造成这部作品整体风格上的混乱？”
岸成二开口问道，这也是他一直在想找机会询问的问题……整体上宫代奏对于黑岩射手这部作品的配乐方案是在向着“无脑燃”的方向发力的，尽管没有那么夸张，但这种明显的问题很容易被发现。
也就是，这部仅仅6话的动画作品，音乐风格根本统一不起来。
“风格确实偏杂，但是混乱应该是不存在的。”宫代奏道，这种问题他当然也自己明白，或者从头到尾他就没考虑过统一音乐风格的问题。
“为什么这么？”岸成二不解其意。
“岸成监督，你要明白，这部作品是我们的Mad Poihat的第一部独立制作动画，谁都不可能保证我们的作画能够处于安定的状态……”
正确的法应该是Mad Poihat的作画肯定处于绝对的不安定状态。
“所以，我估计每一话的画面都会有细微的差别或者起伏，这种由经验多寡决定的客观问题是比统一音乐风格更难以解决的，既然每一话的画面差异会存在的画，那么配以不同的音乐风格……更像是益举而非恶行了。”宫代奏解释道。
不同的画面辅以有区分度的音乐风格，这非但可以掩盖Mad Poihat的不足，反而能够彰显这部作品是他们的“诚意之作”。忽视整体性上的绝对统一，追求局部的契合与整体上的“多样性”，这会给人以Mad Poihat正在以多种方式拓展作品风格的错觉，“劣势”的印象会被“特色”覆盖掉，正可谓是负负得正、扬长避短。
宫代奏只会基于现实做最基本的考量，继而做出方案的适应性变更，他绝不会高估Mad Poihat的作画能力……这仅仅是一家年轻的动画公司而已，何谈保证作画的安定问题？
以隔壁的京都动画为例，京阿尼从03年开始独立制作动画，可在经历了全金属狂潮二三季、AIR、凉宫春日的忧郁、Kanon之后，一直到07年的第六部作品“幸运☆星”，它的作画才算彻底的安定了下来，建立起了成熟的风格和稳定的画面质量保证。
相比于Mad Poihat，成立于1981年的京阿尼肯定可以称得上历史悠久、实力雄厚了。所以两相比较的话，宫代奏做出比较保守的判断并没什么错误。
当然了，后发优势也不是完全没有，这结束与KEY社的合作、并且引入和启用新人之前，京阿尼一直存在人设和画风老旧的问题，盖因它有很多从赛璐璐作画时代延续下来的“元老级”人物，这些人才当然是无比的财富，可同样的也会带来某些问题。
所以得益于某些人超准确的前瞻性目光，Mad Poihat可以趁着这几年在整体画风上完爆京都动画……毕竟往后想在这些方面赢对方一头的话估计是不太可能了。
作画拼不过就拼画风，故事性欠缺就拼人设，总之怎么最能抓观众的眼球就怎么来，虽然这是剑走偏锋的歪门邪道，但最简单的道理不过如此。
“宫先生……这算是奇思妙想了，确实这么做更有实际操作性。”
宫代奏的法并不难理解，岸成二甚至在听取了之后即刻就表示了接受……这算是为他一举解决了两个问题，本来接下来他就要谈一下Mad Poihat在作画方面可能存在的问题的，现在没必要了。
“我只是随口一，具体要怎么操作还需要岸成监督去把握。”宫代奏摆着手道，毕竟只是在动动嘴皮子而已，真正干活的可是眼前这几位。
“野令女士，这样的话我们画面保持的问题难度就降低了吧？”宫代奏又对着总作画监督野令绘奈问道。
“当然，这样作督身上的负担也会减轻的。”野令回应道。
作画监督是控制画面质量最为重要的一环，一集动画的作画工作是要交到十几二十位原画师的手里去完成的，其中难免会有冲突、画面不统一的地方，而作监负责的就是最后的修正工作。
每一集动画都会有一位作画监督负责，而整体上还会有一位总作监负责二次审查，也就是野令担当的角色——因为这个职位的重要性，总作监的薪酬往往要高过动画监督。
甚至为了维持画面质量、防止崩坏，曾有名为“灰与幻想的格林姆迦尔”的动画作品的某一话不得不启用了24位作画监督的超级记录，简直是一位原画师跟一位作画监督的节奏。
“另外，由于根据经费的安排每一话中纯在30秒到1分30秒、大约30到50卡的高强度打斗，考虑到公司内的情况……总之我可能需要联系东京的一部分作画资源，这没什么问题吧？”岸成二又问道。
也就是不管如何Mad Poihat还是需要经验丰富、能力出众的原画师的，所以岸成二需要动用自己在东京的人脉来完成这些高强度画面。
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