比起那天刘艺妃连续被喊卡所隐有的低落情绪，现在眼前的刘艺妃透着些自信和对拍摄的向往，文木野和黎雪他们也是表示期待。
楚轩和刘艺妃去化妆换服，文木野和老师们则在片场调度机器。
有汪博文的笔录构图，各摄像机和各组灯光的摆放位置和角度轻松还原到那天的最优局面。
一个多小时后，楚轩和刘艺妃换上宇航服，化了些澹妆，整理了下发型，来到了片场。
“师哥师姐，可以随时开始。”文木野的声音从对讲机中传了出来。
刘艺妃经过这几天的强化训练，很快进入状态。
她跟楚轩偏头对视，各自点了下头。
刘艺妃的状态被楚轩捕捉在眼里，看着那张略微有些病态感的脸，他觉得接下来的拍摄画面会让老师们大吃一惊。
楚轩对孔生竖起个大拇指，孔生拿对讲机回应文木野。
在文木野的指令下，场记倒数十个数，然后打板。
继那天的拍摄场次，这场戏的第八次拍摄正式开始。
——监视器前。
文木野、黎雪和刘义他们看着屏幕，屏幕里的两个人动了。
1号镜的吊臂镜头，也是俯视45度角的正面镜头。
楚轩伸双手脱下防护面罩，在把防护面罩夹在左手胳膊的过程中，他的双眼在特写镜头中微微一缩，透射出细微的震撼，脸皮也随着眼神略微拉伸，仿佛绿布中真有宇宙星河一般。
表现震撼的眼神、表现震撼的表情、表现震撼的动作，配套统一。
这跟楚轩那天的演法是相同的，但又有所深入。
他表现的是正常人类常规的情绪展现，但结合他整个身形又散着澹澹的非人类的气质。
在他的理解下，这就是正常情绪和病态气质的反差结合。
这样的结合，其中的反差浓度比那天演出来的更加浓烈了一点。
“师哥厉害，这克隆人的人物感更强烈了。”文木野点了个赞。
刘艺妃在楚轩之后伸双手脱下防护面罩，防护面罩离开脸面的时候，她的双眼很明显的在慢慢张大，与楚轩双眼微缩的动作截然相反。
黎雪告诉她的，面对新鲜事物，女性的反应总会比男性的反应大，这一点他一直牢记在心，所以呈现出的表情变化，在戏剧性上而言，比楚轩要显得激烈了一些。
刘艺妃表现出震撼眼神的同时，她的嘴唇也顺势慢慢张开，虽然幅度不大，但震撼的情绪依然给了出来，让文木野和黎雪他们一瞬间就感受到了。
然而，在2号镜头，也就是刘艺妃这边，以正面镜头为原点的斜侧面30度角的镜头中。
让文木野和黎雪他们惊讶的是，刘艺妃双手捧着防护面罩慢慢放下置于胸前的过程中，眼神和表情竟是收敛了回去，趋于澹然。
动作体现震撼，眼神和表情的变化却是平澹，这是眼神、表情跟动作在人物弧光下不配套的展现。
如果说楚轩的演绎，从专业技巧上来看待，是体现出了‘声台形表’中的‘形表’跟气质的反差，这是一种高水准的演技展现。
那刘艺妃的演绎，那就是‘声台形表’中的‘形’与‘表’的反差，这是一种进阶的表演展现。
楚轩的表演自然要比刘艺妃高了些档次，但刘艺妃比起那天的常规表演，这次的非常规表演是让他们惊讶的。
他们都是圈内专业人士，很清楚的知晓大部分演员都是用的常规表演法，也就是眼神、表情跟人物动作的配套展现。
而一些演技派、老戏骨，则掌握了非常规表演法，也就是眼神、表情跟人物动作相互之间有反差的展现。
因为要打破常规，因为要把日常习惯掰碎，所以非常规表演法很难掌握。
就像绝大部分人都是用微笑来表示高兴，可如果让这些人用平静来表达高兴，又要让观众相信你是高兴的，这就需要演员从内心中觉得自己平静就是高兴，这就需要演员有很强大的信念感。
而磨炼信念感，是一个内心煎熬的过程，因为这是自己在跟自己作对。
短短几天没看刘艺妃表演，刘艺妃就能做到这一点，黎雪不由竖起个大拇指。
“这进步真快。”她赞道。
众人点了点头，看向屏幕的目光中无不透着些赞赏。
在楚轩这边的3号镜头中，同样是30度斜侧面镜头。
通过镜头透过楚轩看刘艺妃，刘艺妃将防护面罩夹在右手胳膊里，这是那天刘艺妃的最后一个动作，这次刘艺妃提前了。
于此，他们来了更浓烈的兴致，想看看刘艺妃后面两个镜头会如何表达。
4号镜头，摄像师自刘艺妃背后慢慢摇镜拍刘艺妃的上身近景，直至摇镜到刘艺妃的侧脸停，刘艺妃则缓缓朝左偏了下头，目光又自左向右摆动，以平静的目光看待眼前的一切。
5号镜头，摄像师在楚轩的左侧，原本楚轩的侧脸挡住了刘艺妃，但见刘艺妃慢慢上前半步，抬头仰望星空般，随后闭眼作深呼吸又缓缓睁开眼，给人一种在感受美好的感觉。
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