经过校方一年的研究，倒是也找到了楚轩说的那三幕式表演法在实践上的可行性。
“不当老师可惜了。”黄雷笑了笑，抬手熟练地颠了颠锅。
——璀璨时代影视公司。
文木野坐在办公椅上，双手噼里啪啦在键盘上输入着文字。
他微皱着眉，看起来心情不太好。
他上个月已经顺利毕业，有《希望》这部科幻微电影作为代表作的他，拿下个导演专业优秀毕业生不在话下。
毕业完回家和家人聚了几天，他就又重新回归《希望》导演组，是为公司编剧工业化进行审核部门的重要一环。
对于这件事他非常上心，这关乎着《希望》拍摄大电影的进度，也关乎着他人生第一次导演大电影的速度。
这是师哥楚轩给他的机会，他在公司忙活这几个月里也相当认真，生怕辜负了师哥和刘义老师他们的信任。
这几个月一直以来，他对这项工作也很有激情。
只不过今天遇到了点烦心事，让他的心情不太好。
【剧本有三幕式结构，镜头有三幕式剪辑法，表演就不能有三幕式框架？没有任何实践上的运用就来否定，这就是你们搞艺术的行为认知？】
文木野在微娱上输入这么一段话，这是北影学院的官方主页，因楚轩在节目里的教学事件引发的各方反应，让中戏、上戏等各大院校的人都来北影官微证实楚轩的说法。
楚轩不仅是他师哥，还是他的偶像，不是明星方面的偶像，而是艺术思想和艺术追求方面的偶像。
他能和楚轩师哥志同道合，也是楚轩带他上道的。
他能有今天这般明确的艺术方向，楚轩这位良师益友在他的人生中的地位举足轻重。
看到很多人以专业的角度来抨击师哥楚轩，文木野哪里坐得住，必须回击。
【表演不应该被束缚，遵守自然法则才能演出人物的天性，给表演定义一个框架简直是谬论好吧，亏你文木野还是有知名作品的导演，这点都不懂？】
【楚轩提出的三幕式表演框架就一定束缚了表演？你实践过吗？你仔细琢磨过吗？以理论抨击理论本就是错误的方式，理论对不对最重要的就是实践！】
文木野敲打完这段文字，拿起水杯喝了口水。
现在这些大学生真的太自以为是，哪一套理论去抨击另一套理论？这完全没有意义。
你有本事把实践过的真实感受说出来啊，什么实践上的说法都没有，直接从课本上文抄算什么东西？
更何况，这些大学生估计还不知道基础知识最底层的逻辑呢。
文木野把水杯放下，开始“教育”这些不知天高地厚的大学生。
【知道什么是三幕式吗？】
【你当我傻？不就是开始-过程-结果三个元素组成的逻辑闭环。】
【那你知道三幕式怎么来的吗？】
看对方半天没回话，文木野突然笑了，估计这小子在网上查资料。
但是呢，这资料的详情信息网上查不到，只能查到理论上的东西。
小子，多去图书馆读点书吧。
【剧本的线性结构为什么要遵循三幕式？一般情况下为什么要有开始-过程-结果这样的结构？
在我们的人文社会中，正常情况下，你是不是每天从起床刷牙洗脸吃早饭开始，然后上一天班为过程，回到家睡觉代表一天结束为结果？
艺术来源于生活，基于这种现实社会的情况，我们就有了剧本三幕式的定义。
三幕式是一条直线，剧情沿着这条直线直来直往，所以就有了线性结构的说法。
有了线性结构的理论，我们就开始遵循这个理论创作剧本，设计戏剧性冲突，往往很多戏剧性冲突不符合现实，但符合剧本背景。
这就叫艺术高于生活。
在九十世纪初，蒙太奇理论的广泛运用，三幕式剪辑方法也融入到影视体系中，具体表现在后期剪辑。
一般为一个情节中的故事为开始，人物反应为过程，人物行为为结果。
以上，是三幕式在剧本创作和影视剪辑上的运用。
楚轩提出的三幕式表演框架，首先它是符合最初人们提出的人文社会的规律的，人文社会的规律就是自然法则。
那么，你凭什么说楚轩的理论不遵守表演上的自然法则？】
文木野一口气怼了过去，看自己发言的点赞数猛增，他也知道是同为北影的学弟学妹们在屏幕前支持，他予以微笑。
看对方又半天没说话，他摇了摇头，跟我比专业？你还嫩了点。
【任何表演风格都没具体定义，任何表演方式都是艺术上的呈现，同样没有绝对的好跟坏。
正是因为表演上的模棱两可，和那些漂浮不定的学术类理论，才让各大学院在表演教学上没有具体且单一的教学方式。
比如数学里头，1+1=2，它明明白白就告诉你了，这就是等于2。
但一个人物怎么演？你的课本上明确告诉你了吗？必须这么演？还是必须怎么演？有必须和肯定这样的词汇吗？没有吧。
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