因为文化差异的关系，在一部分西方影评人眼里，华夏电影都是不太受待见的。
特别是那些拧巴的文艺电影。
譬如，王帅曾经在戛纳上获过提名奖的电影《十七岁的礼物》这部电影。
这部电影在华夏文艺圈里被奉为经典，很多导演看完以后都交口称赞，觉得里面的时代背景很厚重，让人忍不住就潸然泪下。
但是，国外的口碑却很平平，甚至很多影评人在烂番茄上给这部电影打了1星的烂成绩。
他们无法理解角色的思想和行为，更无法理解那些导演希望从角色和故事里要展现或表达什么东西，甚至剧情的那一部分催泪点，他们反复看了几遍，依旧看不明白。
他们只觉得演员很闹腾，突然生气，突然哭，然后又突然和好……
闹腾闹腾着，这电影就莫名其妙结束了。
他们看得莫名其妙。
那是一种文化割裂感。
《十七岁的礼物》获得了戛纳提名却没有获奖，最终败给了一部名叫《戈尔维娅》的反战片。
大环境的原因，毕竟03年那会，老美某个高级领导在众目睽睽下拿着一袋洗衣粉，带着一批嚼口香糖的士兵冲进了一个国家找违禁品，士兵们找了四十多天以后，终于找到了很多瓶能放废弃口香糖的易拉罐，兴高采烈地宣布“特别任务”结束。
很多电影人当时敢怒不敢言，在事情过去半年后，终于用电影的形式来批判着这一场“洗衣粉特别行动”。
戛纳电影人们对着《戈尔维娅》一通狂吹，觉得这是一种精神，而《十七岁的礼物》这部电影差太远了。
格莱茵作为《荧幕》的影评记者，被公司分配到了《矿底》的放映厅里。
小姑娘昨天在听条消息以后，她觉得很委屈，她去过前几年的戛纳，正好看了那部《十七岁礼物》，把她看得云里雾里。
有一说一！
她实在是难以忍受那些乱七八糟的华夏文艺电影了。
她向公司申请来柏林是冲着德国导演罗勒的电影《粒子科技》来的。
再不济也希望能去12号放映厅，能去看一看法国浪漫电影《盗》也行吧？
结果！
前几天被分配到了《战国》！
傻乎乎地看完电影以后晕乎乎地出来，觉得自己看了一坨包装异常华丽的狗屎。
更无语的是，公司领导要求你得想办法去吹这坨屎，再不济也不能在展映期间骂这部电影，得压着稿子，等电影放映完以后再骂。
FUCK！
大概，那个华夏导演又给公司塞钱了。
其实，这种情况很正常，大家跑来柏林除了拿奖以外，都是想方设法各种卖片，很多媒体自然都要提前打点好，至少不能在卖片的关键喷你电影吧，而且周艺林在柏林还有特别邀请嘉宾的身份，多多少少柏林的面子是要给的。
这种感觉让她觉得非常难受，有一种被资本主义给压迫的感觉，这种感觉还没消退下去呢，在今天公司又分配她到《矿底》这部电影了。
好吧！
又是同一家公司出品的电影，小姑娘瞬间觉得自己生无可恋了。
来到6号放映厅门口的时候，格莱茵觉得拿着话筒，有气无力，仿佛背着一百斤的担子一样。
这种状态持续到她看到门口的那只“迎宾熊”。
迎宾的那只熊真的好可爱！
傻愣愣地站在那里举着牌子，用一种茫然的眼神眼巴巴地看着所有人，配上那一张戴着熊耳朵的真诚帅脸，可爱得让人很想就上去摸一把！
当准备走进放映厅的时候，格莱茵才知道那只“迎宾熊”竟然是电影的导演。
好吧！
今天你电影拍得再差，看在合影的份上，我轻点骂你。
格莱茵可爱地咬了咬笔，默默地做出了这个决定，然后走进放映厅。
走进放映厅瞬间……
她惊呆了！
想象中的空荡荡的情景并没有出现，她甚至意识到自己可能都没地方入座……
随后一看后排的那些人，当看到夏洛特.赛莉的身影以后，格莱茵突然意识到这部电影也许跟自己以往看的那些华夏电影可能完全不一样！
没有首映发言，也没有其他电影首映前的花里胡哨操作，在小姑娘刚坐下的时候《矿底》的首映就开始了。
……………………
“镜头太差。”
“打光乱七八糟。”
“画面的稳定性太糟糕。”
“……”
电影首映开始了。
当镜头徐徐地落到一座矿地上的时候，周艺林脸色非常难看。
他对这部电影的第一印象感觉很差。
作为对镜头美学有极高要求的周艺林根本无法接受一部电影的开场拍成了这烂样，更无法接受的是这样的烂作竟然入围柏林提名。
很荒谬。
电影开头的让周艺林觉得这部电影拍得非常寡淡，像是用DV机拍出来一样，而且并不是正常拍摄，反倒像是偷偷潜入一座私人煤矿里去偷拍的电影。
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