待在酒店的李有信没有闲着，而是和徐进良导演开始讨论剧本。
要回京城了，必须要在走之前，把前期筹备工作做好安排计划。
按照记忆，他连夜写出一份大纲。
并和老马交换意见。
对于他列出的剧本大纲，马荣成粗看后比较满意。
下午李有信就走了，两人约定有事邮箱联络，或者发传真。
临别之际，徐导有点不舍。
“你小子倒是狡猾，见势头不好跑了。”熟悉后，他干脆不装了。
“奇怪，我这么做，你高兴什么。”
李有信见其一副幸灾乐祸的表情，实在欠抽。
但他很好奇，似乎徐导及宝岛那边舆论隐隐又在支持他。
“呵呵，你还年轻，当然不懂。”
徐进良想了想，反正李有信不是香江本地人。
于是把宝岛娱乐界的微妙心态稍微提了几句。
最早的话，香江娱乐业首先发展起来，在两岸三地最发达，香江电影更是亚洲闻名。
不过随着80年代后期，宝岛经济和政策变化，加上文化积淀比香江更深厚，逐步发展起来，对于香江娱乐圈虎视眈眈想取而代之。
四大天王正是香江娱乐圈捧起来的代表性人物，所以岛内总体氛围上，都在推波助澜。
巴不得香江跌倒，岛内吃饱。
假如李有信是宝岛人，估计会得到全力支持。
可惜他是京城人。
“哦，原来如此。”李有信脑中不禁想起一件旧事。
当初梁家辉在内地拍电影，被岛内封杀，差点退出影坛。
结合后世各种消息和资料分析，表面上人们习惯把香江和宝岛归在一起，实际上两者却有不同。
早期岛内政界有控制香江影坛的需要，最明显便是金马奖的设立和梁家辉被封杀的事件。
到后来，商业上的竞争开始成为一个更重要原因。
香江的娱乐圈长期把宝岛当成了电影、唱片、电视剧的倾销市场，赚的盆满钵满。
这么大一块蛋糕，谁不想吞进自己肚里，谁能轻易放手呢。
“徐导，听你说完，我怎么觉得岛内对香江这边有些居高临下的优越感呢？”
李有信试探性地追问。
徐进良笑而不语。
只是那种意味深长的笑，隐含的骄傲，让人更确定。
“我们宝岛人不仅有钱，更有文化。”
2000年，岛内GDP为3212亿美元，香江地区GDP只有1717亿美元，差不多是两倍。
因而徐导才有如此底气说出这话。
对此，李有信认为有一定道理。
“无可否认，和台岛流行乐坛相比，香江流行乐坛鲜有引领华语流行乐坛风气之先的深刻作品。”
他想到了岛内的罗大佑、齐秦、李宗盛和后来的周杰伦，都是开创性的华语流行乐坛殿堂级人物，各领风骚很多年。
而在香江，哥哥张国荣，谭校长，歌神学友这些人只是一个歌唱家不能算创作型音乐人。
香江近年来唯一一个真正意义上有追求有思想的音乐人可能只有beyond的黄家驹。
千禧年后，香江创作力每况愈下，只有学友和医生还凭唱功屹立乐坛。
因此，在创作和创新能力方面，台岛的确是华语流行乐坛当仁不让的领军者。
“你小子说话我爱听。”
李有信的肯定，让徐进良极为得意。
他捋着下巴的胡须，笑的很开心。
“你知道黄沾吧，他就说过香江的娱乐公司只认钱不认人，香江这里完全没有一点文化追求。”
说话间，徐导颇有几分骄傲。
黄沾说香江的唱片公司给歌手出唱片，一定要能听到铜钱落到柜子里的声音。
类似的话，黄家驹也曾经讲过。
他直言香江没有歌坛，只有娱乐圈，所以他失望地跑去了霓虹，不料殒命东瀛。
虽然他这话虽然有些意气成分，但多多少少反应了香江歌坛的一些问题。
“确实，两地歌坛虽然都注重对歌手的包装，但香江歌坛利字当头，金钱至上。宝岛歌坛则兼容并蓄，多样发展。”
李有信因为有后世记忆，清楚知道新世纪后两地发展落差极为明显。
相对于香江而言，宝岛的文化底蕴更加深厚，道理不用说大家也都明白，所以才会有人把香江称之为“文化荒漠”。
“香江每隔一段时间便炒作什么天王接班人，新四大天王，小天王等等，实际侧面也反映了乐坛青黄不接，人才断档的现象。
但宝岛流行歌坛的发展脉络非常清晰，丰富的多元化，而且没有明显的断层。”
从民歌运动到罗大佑、苏芮掀起的黑色狂潮，再到齐秦、李宗盛他们把流行音乐带到高度城市化，90年代迈入唱片工业化时代，千禧年之后有周杰伦、林俊杰接盘。
但香江歌坛从四大天王淡出之后，持续低迷。
甚至08年后，连说得出来的名字都没几个，更别提在内地和宝岛走红。
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