对此，柯林深以为然。
就如同休斯所说，在大萧条时期威廉·惠勒虽然出产了一些电影，但其中绝大多数都并不出名，多是一些低成本的西部影片。
这也和环球的策略有关，因为大萧条的影响，电影行业普遍都不赚钱，因此低成本的影片能够最大程度的避免损失，保证票房价值。
目光从威廉·惠勒所在的方向离开，休斯看了一眼晚会中一个簇拥的位置，低声说道：“事实上，不仅仅是环球，目前好来坞各大制片厂的情况普遍都很糟糕，这也是我为什么会看坏电影行业的原因之一。”
好来坞认为，休斯的飞机修理棚是一件彻头彻尾的荒唐，但如果换一个角度，如果好来坞依旧赚钱，他又为什么会把这么多的精力投入到飞机的制作之上呢。
除了导演和制片之外，他本人也洛杉矶拥有上百家电影院的经营权，对于好来坞电影的脉络他比在场的一些人更加的敏锐，电影的票价从今年初开始就一直呈现下滑的趋势，电影院的收入也急速的锐减，休斯正是因为看清楚了这一点，才会将更多的心力投入到飞行航空事业当中。
“当然，我们的《泰坦尼克号》将是一个例外。”
虽然，大环境恶劣，但这并不影响休斯对于自己电影的信心。
从这一点也能够看出，他是一个十分自负的存在。
紧接着，在休斯的介绍中，柯林在晚会上看到了葛洛丽亚·斯旺森的身影，这位好来坞默片时代的影后，如今却似乎已经有了被有声片淘汰的迹象，脸上虽然依旧挂着笑容，但是却隐约透着些许的哀愁。
作为演员，葛洛丽亚·斯旺森天赋极高，很善于揣摩和迎合公众心理和价值观。因此，所穿过的服装，无论是银幕上的还是日常生活中的常被精印在时装杂志上，一举一动也被广泛报道。
然而，有声电影的出现，却让葛洛丽亚·斯旺森的辉煌不再，虽然也曾在几部有声电影中出演，但是她的转型一直都不太顺利，最后不得不暗然退出影坛。
而后来，葛洛丽亚·斯旺森复出，在《日落大道》里扮演过气女星所说的那句台词，也很好的诠释了有声电影对于默片的冲击：“我们不需要对白，我们有表情。”
不过，同样是从默片时代走来的女演员，葛丽泰·嘉宝就相对到幸运的多了。
柯林曾经和华特他们看过葛丽泰·嘉宝所主要的有声电影《大饭店》，葛丽泰·嘉宝在其中献上了自己精彩的演出，也同时完成了从默片女王到有声电影的转变。
在晚会上，葛丽泰·嘉宝脸上挂着甜美的笑容，和不远处葛洛丽亚·斯旺森眼神中的哀愁形成了鲜明的对比。
当然除了这些默片时代的女星之外，晚会中也有很多男明星的身影，只是对于这些明星柯林的关注度并不多，只能大致认出几个有名的包括之前曾经同样在《大饭店》中出演的约翰·巴里摩尔，小道格拉斯·范朋克，也就是之前柯林曾在迪士尼制片厂内看到的《白雪公主》中王子原型道格拉斯·费尔班克斯的儿子，不过据休斯透露，父子俩的关系并不算好，甚至一直保持敌视的状态。
而除了这些星光璀璨的好来坞明星之外，柯林接触最多的，反而是晚会上的导演。
就如同威廉·惠勒所说，晚会上比他知名的导演有很多。
在期间，柯林见到了约翰·福特，这位是好来坞历史上唯一一个四次获得最佳导演的电影人，他以西部片知名然而所获得的四次奥斯卡奖，却没有一部来自于西部电影。
值得一提的是，约翰·福特所获得的奥斯卡导演奖中的《愤怒的葡萄》背景就是以大萧条的经济危机作为主轴。
不过这个时期，约翰·福特所拍摄的电影还以西部片为主，同时这位大导演也在适应从默片时代到有声电影的转变，并没有获得奥斯卡的青睐。
柯林看到他的时候，对方正在和弗兰克·卡普拉讨论有声电影时代，西部片的困难，弗兰克·卡普拉是哥伦比亚制片厂所签约的导演，从1928年开始便制作有声电影，短短四年内便拍摄了十部有声电影，并几乎都已喜剧为主。
同时参与到讨论的还有一位乔治·菲兹莫里斯的导演，他虽然没有另外两位那么出名，但也参与不少电影的制作，并且曾经和阿尔弗雷德·希区柯克有过短暂的师徒关系。
柯林之所以如此积极的接触导演，自然是存在着他的目的。
在迪士尼制片厂拜访期间，柯林也询问了罗尹关于派拉蒙的情况，得知派拉蒙内部的经营问题已经相当的严重，亏损已经超过2000万进入到破产边缘，据说纽约联邦地区法院已经介入调查，一旦确认派拉蒙无力经营就宣布其破产。
而一旦派拉蒙被法院宣布破产，那么接下来所将面对的将是漫长的重组过程，而这也是柯林的机会。
具体所知，派拉蒙足足耗费了长达两年的时间，才完成破产重组。
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