说一句，沈旭东从没想过可以同时探讨艺术…
倒也不是他扛不住，主要这种事不太可能发生。
都是独立的个体，而且她们也算内娱一线流量！
即便现在有些困境，但也不影响人家赚钱。
到了她们这个层次，根本不需要用身体去逢迎任何导演、制片人乃至制片公司…
有需要的时候，可以随意玩弄一些年轻的男艺人。
那种扔个本子和角色，明星就会巴巴的凑上来，当做别人的玩物，不是幻想，而是疯人院里的人说的疯话。
明星跟一般演员属于两种概念。
可能会因为看对眼、一时情动或者生理需要毫不犹豫的与人胡搞，但一个剧本就能说服明星放下尊严，那…不太可能！
明星都是有尊严的。
所以，杨天寳很难的嘛…
当然啦，沈旭东如果够不要脸，倒也可以用一些些手段，问题是，他很在意自己的风评的。
咳咳…
沈旭东原本觉得杨小蜜跟柳亦菲聊不起来，这两人的粉丝在网上势同水火！
杨小蜜团队一年告九个柳亦菲的粉丝…
呃，从大众口碑来看，杨小蜜是出于弱势的，每一篇关于她俩的文章，杨小蜜一方被攻击次数是数以万计。
微博之夜，微博热搜热聊，艳压，孤立等词条…
粉丝也不希望她再跟刘什么交流，因为每次被骂都是杨小蜜。
好吧，粉丝们都这样。
各种撕逼，拿着所谓的‘实绩图’各种发帖子…
代言、作品收视、票房、番位…包括合作的导演、演员，片酬…总之，你能想到的，他们都能拿来撕！
甚至，谁夸了一句，都能写进实绩里！
微博喜欢这样——有了撕逼，才有活跃。
资源冲突，以及粉丝的撕逼…一同框就要各种对比，今天你在这个活动胜了一筹，明天那个活动她压你一头。
俩人关系自然淡化了！
两杯酒下肚，俩人成功开始走心…
一个说《宝贝儿》演的不容易，自己很努力，另一个说搞不懂为什么大家这么努力的黑她…
“我看了《宝贝儿》…这个电影拍的不咋滴！”
沈旭东插话，接着道：“我还是很期待《宝贝儿》的，监制侯孝贤，包括他的御用剪辑师廖庆松、音效师杜笃之也出现在幕后人员名单上，只差一个摄影师李屏宾，侯导的黄金班底就齐活了。”
“李屏宾？”
“我写给冯晓刚导演的第一部戏《失孤》，摄影就用的李屏宾，他很擅长捕捉让人忽略的美景…而且导演刘杰本身也是一个能身兼编剧、导演、摄影、制片的全能型人才。
曾为王小帅的多部电影担任摄影和摄影指导，比如《十七岁的单车》、《冬春的日子》；作为导演来讲，他擅长处理发生在偏远地区的现实主义题材文艺片，比如《马背上的法庭》、《碧落雪山》、《德兰》口碑也都不错。”
杨小蜜惊讶：“你都看过？”
“当然，我每个月都会抽出三天时间专门用来看电影…观看世界各地的优质电影！”
“…那《宝贝儿》有什么问题？”
“动机不明，那你演的那个角色对剧情没有意义…”
“怎么会没有意义？我是女主角，我想救孩子！”
“立足点不够，主角要有灵魂，主角做事，起码要有一个合理的出发点，你为什么要救孩子？还要去偷？难道你会比孩子的父母更爱他？电影逻辑和现实立场真的不行，很多地方都缺乏解释以及突出渲染…
另外，艺人自己平时为了流量炒作那么多，到了演电影就让观众只关注电影不要关注其他，怕不是全天下的便宜都要被这个艺人占完了，不是卸去精致的妆容扮个丑就是演技派！”
柳亦菲插话:“至少蜜蜜愿意接在这样的角色，这样的本子，就已经很值得钦佩了！这个难道不应该鼓励吗？”
“这个是流量的反噬…流量出演文艺片其实属于双向奔赴，你看，好莱坞的莱昂纳多出演的也都是一些偏严肃的剧情片…但他很注重自己的口碑…”
……
其实文艺片跟流量明星属于双向奔赴！
一方面，一部小成本文艺片，出圈的方式要么靠营销，要么靠明星自带的光环…
营销很难搞的，谁能保证营销肯定有效果？
大部分都得靠明星…
那面对这样的市场生态，很多创作者也只能寻找最高效的捷径，积极投身与知名演员的合作。
现在许多知名演员，尤其是流量看中了文艺片的门槛与艺术性，将参演这种作品视为转型路上的不二之选。
你看，标准的双向奔赴。
胡哥、朱一龙包括易烊千玺、刘昊然，不约而同的走上了这条路，胡哥不用说，《南方车站的聚会》、《不虚此行》，朱一龙则有《河边的错误》，易烊千玺出演了毕赣《狂野时代》，刘昊然则是《燃冬》还有《平原上的火焰》…
大家都是这么干的！
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