客房内的五人在郭旭扬说完“要回中原”的话之后，都不再作声。
郭旭扬见苍夜双唇紧闭，似是在做着某种权衡，他微笑着复道：“宫主有段时日没回‘卓君宫’了吧？不如与在下同回？倘若黑袍在中原各地安插了大量岛民，你可相机施以援手。”
苍夜看着郭旭扬，嘴唇微张，终是欲言又止，缓缓摇头，“我……不去了。就算本宫念乡梓之情，有解救之心，但他们又如何看待本宫？在他们眼里，我苍夜不过是个偷逃叛逆，欲除之而后快吧……本宫苦寻龙瀛剑三十余年，现既知其所在，则不毁龙瀛，誓不罢休！”
她仰天长叹，“剑毁了，一切就都结束了吧？……娘，您在天有灵，会助我的，对么？”
“宫主要出海寻岛？这太过危险！剑既归岛，又何需急于一时？”郭旭扬劝道。
“本宫将派门内弟子先去探路，自会嘱咐她们小心。”苍夜将绘好的海图塞给郭旭扬，“你若是图利之辈，算本宫眼瞎！日后若有消息，本宫如何知会你？”
郭旭扬此次不再拒绝这张瀛洲岛海路图。他郑重地说道：“此图关系到你与岛民的安危，在下必定严守！过两日，我会直去中原晋南片区。”他知道：他的榕儿，在那里等着他！
**“浅议”写文之十六：
关于“角色、作者和读者”。
哈哈！我终于写到第三百章了！为自己点个赞先~~~~
继续声明：“浅浅地议一议”系列，仅为“个人观点”。喜欢的就随意看看，不喜欢的请直走右拐。谢谢！
上一章“瀛洲海图”写完收笔的时候，我的脑子里就闪出了一个画面：一群帅哥美女坐船出海，来个“说走就走的旅行”。大家一路上烧个烤、跳个舞、喝个酒、唱个歌啥的，其乐融融，爽！
巧的是，我的一位老朋友最近也在看我的文，他也看到了最新的一章。他看完之后留言：是不是下一步郭旭扬他们要南下出海了？
于是看到这里，仿佛作者与读者的思路产生了完美的重合，是个好事。但稍微跳出来后冷静一看，其实不然。相反的，让我想到了不少。
首先，出海是肯定要出的。龙瀛剑和瀛洲岛被我在文里拉出来遛了很多次，如果不出海，那是说不过去的。但相对于成型整篇小说的作者而言，读者的着眼点，始终难以做到“点面俱到”的“全面性”。出海不是“下一步”，而是被排到了更后面——这一点，写小说的作者应该比读者更清楚。
其次，我在写完上一章就呈现出“一起出海”的画面，这让我陷入了反思。因为这不是“下一章”该有的画面。我这个作者，差点就因为某段已设定好的剧情、已成形的某个画面这个“结果”，而搞岔了笔下角色所需经历的“过程”。
不应该“用想要的结果去‘就’过程”。比如以下两个角色，在“目前为止的情节下”，应该是：
郭旭扬。以这个角色的视觉来看，瀛洲岛是一个吉凶难测的地方，以他的人设，就不可能让自己的爱人亲朋同去涉险。就算后面要出海，他肯定也只想自己去。小说前面很多章节都有“他试图自己扛下所有”的桥段。若要写“一起出海”的剧情，那也必须靠黄伊榕等人去“争取”，而不是郭旭扬“邀人同游、欢乐出海”。
苍夜。这个角色满脑子只想毁剑，那么她的一切行动就应该为寻剑和毁剑而服务。虽然她作为“合作者”且有破除诅咒的初衷，但她毕竟是瀛洲岛的叛逃者，这重身份注定了她不可能和大家一起快快乐乐地“出海旅游”，因为她害怕自己被岛民当成叛徒给嘎了。
个人认为，一部小说首先应该是“角色”本身，其次才是“作者”的通篇运作，最后是“读者”的共鸣感受。
作者要时时刻刻都融入到每个一角色当中去（不论是主角还是配角）。某一个角色，在“当时”的环境下，具有什么技能？能力、思想、深度保持在哪个度？会做出和能做出什么事？绝不应该做什么事？什么样的性格特点？什么样的身份背景？什么样的喜好言谈等等。个人认为，作者都有必要抓牢、记住。
角色的塑造者，首先应“是”这个角色，才能更好地“成型”这个角色，否则就很容易造成人设摇摆。
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