论规格，后者还要更强一些。
纽约是现代艺术的中心，也是艺术品交易最重要的市场之一。
举世闻名的超级画廊几乎都会参与到其中。
国际双年展偏向学术性和对抗性，是画家们彼此厮杀，在专业的评委那里为自己赢得声誉和掌声的地方。
而艺术博览会则偏向于商业属性，虽然也不乏竞争和对抗，也拥有着一画成名的机会，比如酒井大叔的身价转折点就是画作在艺博会上卖出了接近30万英镑的高价，从而杀入了高级评论家的视野之中。
但整体上来说，艺博会还是那些已经赢得了行业尊重的大画家，把他们在双年展上获得的声誉和掌声变成金钱的地方。
这两场艺术盛事杂志社都会派出团队跟踪报道。
视觉艺术部的一位副总编，还是本届新加坡双年展投票评委团里的非常重要的评论嘉宾。
双年展的组委会原本邀请的是安娜。
安娜拒绝了。
大家也不奇怪。
国际双年展的评委看上去那么高大上的东西……嗯，确实也很高大上，就算是酒井一成，要不是女儿参展要避嫌，也会很乐意去评委团里刷个履历，认识认识朋友的。
可安娜的工作邮箱里类似级别的邀请函，不说多的看不过来的吧，但除非她能把自己分成几瓣，否则肯定是不可能都去的。
她现在是《油画》杂志视觉栏目的经理和艺术方向的总监。
很忙的好吧。
就好比简·阿诺，平常插画家一生都可望而不可及的大合同，他却根本接不过来，需要拉着侦探猫一起入伙。
身份不同。
对有些人来说，是足以改变人生，值得拿命去拼的珍贵契机。
对有些人来说，却只是再寻常不过的事物。
杂志社的手下们都以为，伊莲娜小姐会把这段时间的工作重心主要放在纽约艺博会上。
又不是请她去当威尼斯双年展的主席，推了也就推了。
新加坡双年展就算是金奖作品，通常来说市场价值往往也很难超过五十万美元，甚至不超过三十万美元。
而纽约艺博会是高古轩的主场。
每届的作品“标王”是能有几百万的量级的，没准小概率会出现千万美元级别的超级作品。
比较起来。
还是后者更重要一些，也会更加匹配《油画》杂志社的艺术总监的身份。
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