比如最帅造型就给了擎天柱——这个还得是擎天柱大哥，集性感与威猛与一体，特别是最后赶到大战现场的变形和随机的战斗模式起手式都帅呆了。
最佳摆设则属于救护车——悍马的身躯，护士的命，可惜了那么剽悍的身姿，只是在几次剪切中有不多的展示身手的机会，最要命的是，也没表现他的高明医术，这个医务官当得也够敷衍的了。
还有最聪明的金刚非红蜘蛛莫属，抓住时机偷袭，抛开一切逃跑，红蜘蛛从电视屏幕到电影银幕一点没变，还是那么嚣张而狡猾。
作为影片的导演，在必要的时候，杜克从来都不介意站到前台推销自己，以便争取更多关注影片的目光。
在中国最大的官媒提出专访的请求时，杜克只是稍作考虑，就同意了下来。
几辆黑色的大众轿车停在了尚海希尔顿酒店门前，柴静推开车门，与导演和摄像师等节目组成员一起走进了酒店，然后到了约好的前厅休息处，一位助理正在这里等他们。
“你们来得有点早。”
那位中影集团的助理人员颇为客气的说道，“罗森伯格导演正在处理手头的工作，半个小时后，我会带你们上去。”
“谢谢！”
柴静跟对方客套了几句，坐在休息处的沙发上耐心的等了起来，她从皮包里翻出一本英文杂志，那是最新一期的《时代周刊》国际版，上面的封面人物正是她要采访的对象。
翻开杂志，找到相关的页面，柴静认真看了起来，似乎想从太平洋对岸同行的采访中发现一些对她有帮助的东西。
《时代周刊》的标题相当醒目——杜克?罗森伯格，举重若轻的电影大师。
上个月，我们找了一个下午在变形金刚工作室里采访了他。
杜克身形修长，步伐坚定有力，下巴和肩膀微微倾斜，很容易把他想象成一位骄傲的斗牛士，而杜克本人，正如马德里的那些斗牛大师一样，认为自己在满足观众这个行当里是位不折不扣的专家。
在他鼎鼎大名的导演生涯中，杜克早就习惯了压力和激情，他向来以大手笔着名，各种超前的想法，好多好多大场面爆炸，你甚至觉得和他握手没有听到吱吱的引线着火声简直是个意外。
他的电影有《生死时速》《勇闯夺命岛》《独立日》，都是些会让电影评论家认为“皮相胜过内在”的东西，而且向来也不是评论界欢迎的对像。
好莱坞的各大公司却把他当成宝，因为他能一把抓住观众，把他们从家里的高保真家庭影院音响设备前拉开，带到电影院里来。
或许这样的话更为合适，杜克是通俗艺术的大师，而非学院派泰斗。
“我们做事的风格是：风一样地迅速，而且精益求精。”杜克这样对我们说，“我不是个老古板，虽然有人这么想。很多人讨厌我，我知道评论界有很多冷嘲热讽，但我不在乎，反正只要你在电影方面有所建树，总有人想方设法把你打倒。”
他出生在加州洛杉矶地区的圣塔莫尼卡市，在单亲家庭中长大，母亲是一位极其成功的商人，这导致的一个显而易见的后果就是——他的品位无可避免的商业化，非常商业化。
杜克清楚，年轻一代喜欢《变形金刚》这类的商业影片。
“曾经，我和一位编剧谈起目标观众时，他那反应好像我严重地侮辱了他，因为我用了这么商业化的词。”杜克坐在办公室里说，“不过要是你手里握着上千万美元来拍一个电影，你最好还是了解这部电影打算拍给什么人看，因为那些人将为电影买单。”
如果说谁天生对商业大片有种亲和感的话，那就要数杜克了，在好莱坞，从没有人怀疑杜克驾驭演员以及巨额成本的能力，他的风格非常有个人色彩，有独创性，很美，而且他用的镜头和演员都别具一格……
“我们可以上去了。”
那位助理的声音忽然响起，柴静合上了杂志，抛弃所有杂念，准备开始人生中重量级的一次专访。
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