事实上，在太平洋对岸的行业内部，“买票房”已经不是一个秘密。
参与“包场”和“刷票房”的，不只是片方，影院、广告合作方和直接卖出电影票的电商，都可能插手其中，分一杯羹。
票房“注水”早已成为电影宣传惯用伎俩，造假最严重的首日、首周票房数字平均“注水”率达百分之五十以上，目的是“诱骗”观众走进影院，从高报票房到票房升高，被不少太平洋对岸的发行公司认为是颠扑不破的“公理”。
大小影片票房“放卫星”成风，令人难辨真伪，而发行方敢于放开胆子鼓吹票房，是因为电影票房的交税、分账并不以此为标准，而是另有一套官方数据。
吹牛不交税，也不会遭到任何处罚措施，促使发行方大胆虚报票房。
片方用一定的金钱买到相当多场次，首先能获得很高的票房基数，对外报票房时能拿出优秀成绩，并且凭借宣传来吸引相当多的路人观众；二能抢占排片，这意味着，同档期上映的其他电影，已经被排挤出局。
发行方从自己的长远利益出发，为了成为一线的发行公司，也会做高票房，发行公司大多还是上市公司，还能对股价的提升起积极作用，而对于影院来说，省下放映成本，不用担心没有观众就能直接获得收益。
值得注意的是，有不少电影的投资方和发行方是同一家公司——比如创造某个捉妖神话票房奇迹的电影公司——同时还拥有院线资源，相当于做到了制片、发行、放映一体化，本质上则是一种自产自销和行业垄断。
曾经最后一年的时候，一位业内人士对杜克透露过，影片的合作方有时候也会主动大量包场，赠送给自己的客户，比如《富春山居图》的时候是奥迪每天包了300场，然后一天30万到50万，硬是把那片给撑过了3亿。
还有XXX音乐天王代言的通讯商也给他主演的一部电影包了千万的场子，与电影合作的广告商包场请人看电影，其实也是在为自己与电影有关的产品做广告。
在电商兴起后，行业里也出现了电商包场这种新形式，对于市场前景好的大片，电商都希望谈下独家合作，往往会豪掷几千万事先包场，用于保证电影的排片量，然后再以低价卖给观众。
“低价策略”能够培养电商的用户习惯，在这个过程中，电商也能扩大自己的渠道、影响力和市场份额。
当然，杜克很清楚，这样的情况绝不是太平洋对岸市场的个例，北美电影市场同样存在这种现象，资本在利益面前能用出的商业手段可谓无所不容，如同所有的商业圈一样，电影圈根本不是白花花的良善之地。
但不同的是，北美的监管相对较为严苛，而这边无论是电影市场还是监管措施，都处于刚刚起步的阶段。
太平洋对岸的市场买票房发展到如今的地位，与监管的缺失不无关系，对于虚报的单位，暂时而言，监管机构并无太有效的手段，票房数字“给”多高，只能靠片方自己“自律”，而并没有真正有约束力的管制。
哪怕到杜克离开那个世界的时候，这一现象也没有任何改观。
这种事情杜克也无能为力，只能让自己的影片在这方面谨慎从事，以免踏进雷区。
抵达纽约之后，杜克只是回家休息一晚上，与母亲一起聚过餐，就汇合已经赶到这里的剧组，参与繁忙的宣传工作，相比于之前的宣传，在影片火爆开局之后，更多的媒体将目光投向了黛西?雷德利和丹尼尔?吴两位新人演员，因为所有的媒体从业者都知道，这两个人已经以火箭发射般的速度爆红。
在华尔道夫大酒店的宣传活动上，杜克几乎完全隐藏在演员的后面，剧组也将宣传的焦点集中在了黛西?雷德利和丹尼尔?吴身上，特别在现场为他们安排了《纽约时报》的采访。
现在的爆红是完全可以预料的，黛西?雷德利与丹尼尔?吴也有专业的经纪人和公关经理，在他们的提点下，两位新人演员的采访可谓既有卖点，而又滴水不漏。
当《纽约时报》的记者问及“蕾伊是一个非常精彩的角色，她结合了莱娅公主、韩?索罗的特质，你的表演灵感从何而来时”，黛西?雷德利如此回答。
“我并没有那样演，我只是演我自己的角色，灵感这个问题，我没有去想其他角色，我只是演出我该有的样子，因为这是个新角色，她有其他人的特质，但她不是其他任何人，所以如果我去想这些问题反而会影响我，所以我只是在演蕾伊。”
坐在距离黛西?雷德利不远的地方，杜克听得清清楚楚，不由轻轻点了点头，黛西?雷德利无疑是个非常聪明的演员，也具有同龄人很少具备的成熟和冷静，现在看来没有被爆红冲昏头脑，说出的话在宣传影片和角色的同时，也在彰显自己的个性和与众不同。
从她的身上，杜克隐隐看到了娜塔莉?波特曼年轻时的影子。
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