斯坦尼斯拉夫斯基、布莱希特、梅兰芳。
或者也可以叫他们体验派以及延伸出来的方法派、表现派、程式化。
这三种戏剧观，从舞台艺术实践看，代表着三种不同的演剧方法和不同民族、不同时代的文化形态。
很难说孰好孰坏，不过值得一说的是，当这个概念被提出来后，立刻就被国内的学院派奉为圭臬。
一度被学院派们当做有别野路子的法宝，那个学表演的没有读过斯坦尼斯拉夫斯基的《演员的自我修养》？
国内一些叫的上名字的演员，也都是斯式或者布式的忠实拥趸者。
至于梅式嘛，早期的样板戏颇得精髓，具化在表演上便是如痛苦时双手捧心。
表示决心时在胸前握拳，绝望时两臂伸向空中。
或者简单生硬地模仿套用某种模式的表现手法。
有点后世小鲜肉们表演的那味了～
当然，梅式压根就不适用在影视表演上，它更大的范畴是在舞台戏曲表演上。
当江培安带着胡婧来到老布朗安排好的试戏间时，房间里已经有许多人在等着了。
江培安大致扫了一眼，都是些生面孔，但唯一让他感到有些惊讶的是坐在最后一排的两名演员。
一个长相帅气的男人，一个身材火爆的女人。
有点意思，这两个人居然也被老布朗找过来了……
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