波佐虽然不信任WM，但看到了WM在加强防守、提升反击质量方面的积极一面。
更重要的是，WM战术中最具标志性的中前卫回撤为中后卫的用兵策略，对于波佐具有重要的启发意义。
结合旅英期间支持曼联队、支持查理-罗伯茨的经验，波佐意识到，在球队中设置一攻守兼备的中前卫，不仅是可行的，更是必要的。
而且，自己既不必像WM那样强求中前卫回撤到防线上成为“第三名后卫”。
也无需像“多瑙河流派”那样仍把中前卫定义为一个进攻者的角色，中前卫的位置完全可以更加灵活，根据比赛的实际需要随时进行调整。
在波佐的设计中，中前卫一定程度上的回撤带动前卫线位置的回收，而他们留下的空间则由内锋和边锋回撤来占据，而内锋与边锋位置的灵活变换又正是“多瑙河流派”战术的精髓所在。
这样一来，球队的阵型从235转变为类似于2-1-2-2-3的部署，呈现一个“WW”的形状。
球队的纵深体系更加丰富，战术线更加完整。
战术线之间的距离更近，横向与纵向之间可以通过长传或短传更有效的连接起来，对于提升阵地进攻的人员投入力度和防守反击的精度而言都不无裨益。
但是，战术设计虽好，关键在于用人。
对于波佐的metodo而言，球队的中前卫正是所谓的“阵眼”，能否在这个位置上找到合适的球员才是至关重要的。
这名球员必须要能够防守、拼抢、破坏，但又不能是单纯的破坏型选手，而仍应以进攻为主，需要具备良好的传控带接能力、意识与大局观。
这样的球员堪称千里挑一了，但波佐是幸运的，意大利队也是幸运的，因为他们还有归化球员的鼎力相助；说的更具体一些，他们拥有路易斯-蒙蒂。
作为一名阿根廷裔的归化球员，蒙蒂成长的环境简直就是为培养波佐需要的优秀中前卫人才而量身定做的。
1910到1930乃至1950年代末之前的阿根廷，是一片足球的热土，更是一块属于技术足球的乌托邦。
当时的阿根廷人，完全可以自豪的宣称本国拥有世界上技术最好的球员和球队。
可以说，当年的阿根廷对于技术足球和球员技术的追求达到了一个极致甚至偏激的程度。
无论是街头足球等青少年足球培养的方式，还是职业俱乐部训练职业球员的模式。
都以追求球员的技术、天赋与创意的精益求精为主要甚至唯一的课题。
而球员们也以在场上充分的秀出自己为最高目标。
至于球迷，能看到支持的球星把球玩好、玩出花来，似乎才是最重要的买票目的。
按照后世一些足球历史研究者的记述，当时阿根廷足球的氛围是这样的：球员的身体素质和跑动对抗？不重要。球队的纪律？不重要。团队协作？不重要。甚至于比赛的胜负？也不太重要。
只有球员的技巧和创意展示，只有球队的疯狂进攻和流畅配合，只有那些能为在场所有人不断提供惊喜与刺激的足球技艺，才是最重要的。
在这样的环境里，波佐所谓的足球比赛的“自然准则”，一种偏向于理性与逻辑的内核。
几乎完全让位于感性与激情，每一支球队都追求精细的短传组织，进攻球员以玩弄自己的对手为乐。
而防守球员，在缺少合理的组织、协作与体系保护的情况下，则必须学会变得强硬、冷酷甚至凶残。
这样的背景，为阿根廷人创造出所谓的“5号文化”提供了条件。
在阿根廷的球场上，5号球员，也即球队的centre half，日后发展成为所谓的“后腰”位置，是球队的重心。
这个位置上的球员不仅需要学会防守和组织防守，学会盯防自己的猎物并为其他后卫提供协助。
更必须懂得如何传球，如何迅速策动进攻，而偏科的球员是很难胜任这一工作的。
某种意义上，“5号”位置可能才是阿根廷足球文化中最重要与最具特色的位置。
事实上，阿根廷的“5号”是如此有名，以至于时至今日巴西人仍将防守型中场称为volante。
而该词的根源，正是曾于1938到1943年在弗拉门戈俱乐部效力且表现十分优异。
以至于对巴西足球的发展都产生了一定影响的阿根廷“5号”球员卡洛斯-沃兰特。
在阿根廷足球的百余年历史上，也确实培养出了许多优秀的“5号”，例如沃兰特、内斯托-罗西、拉廷、加列戈、巴蒂斯塔，乃至于后来的雷东多、坎比亚索、马斯切拉诺等人。
而称得上这一“5号产品系列”最早期代表人物的球员，便是蒙蒂。
路易斯-蒙蒂，一名典型的阿根廷“5号”球员，在阿根廷国内效力于胡拉坎、博卡青年和圣洛伦索。
随后登陆意大利加盟尤文图斯。
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