“你知道吗？你上报了！”
坐下后，向雪怀的第一句话就让杨旭东有些摸不着头脑。
作为一名唱片监制，虽然杨旭东因为《冬日浪漫》这张唱片在行业里拥有了属于自己的地位名气。
但说他上报，这显然不太现实。
就像后世的观众们只关注站在台前的明星歌手一样，类似杨旭东他们这种幕后人员，除非是意外情况，不然他们一般很难被大众所熟知。
“你看看这个！”向雪怀给他递了份报纸。
这是一份音乐报，名字叫《Top》。
杨旭东知道这份刊物，这是香江的一家小众音乐杂志刊物，主要刊登一些纯音乐乐评解读。
不过，杨旭东之所以知道这份报纸，倒不是因为他喜欢纯音乐。
他是因为这家刊物的创始人所了解的《top》。
《top》的创始人叫冯礼慈，他在香江音乐行业的名气很大。
说他是当前香江乐评人中的第一人也不为过。
这家伙的履历到底有多豪华呢！
他在七十年代曾向《结他杂志》的创始老板郭达年学习过吉他，并为《吉他杂志》撰稿两年。
他曾短暂做过亚洲艺术节助理编辑、丽的电视编剧，八十年代初，他被人介绍给岑建勋，得以加入《号外》集团旗下的《国际城市》周刊，待了一年多，直至停刊。
他曾化名周幕瑜，给《成报》担任过编辑。
他最早期写的乐评，包括台湾歌手蔡琴、齐豫、李建复等专辑，香江则是叶德娴等人的唱片。
在《国际城市》这段时间，他书写了大量中文歌乐评，因为定位鲜明，《明报周刊》、《香江周刊》、《清新周刊》等流行刊物，都有他的中文歌乐评身影。
豪华的履历，让他一度被人誉为香江本土第一乐评人。
而《top》，便是由他创立主导。
杨旭东拿起刊物仔细查看。
“今日不讲音乐，不讲歌手，我们来聊聊一个大家都不认识的人。
这个人叫杨旭东，说起杨旭东，可能大家的反应是这家伙是谁？他有什么资格让我单独写他。
但如果我提到到他监制、创作的一张唱片，大家应该就会有所印象。
这张唱片就是近段时间很火热的玉女掌门周慧敏的《冬日浪漫》。
很多人可能听过这张唱片，但大家可能仅仅觉得这张唱片好听，并不知道其中的意义。
今天，让我为大家来说道说道。
怎么说呢！在我看来，这张《冬日浪漫》的总体质量虽然上佳，但若说它是一张足以名留青史的唱片，那显然就夸大其词了。
但有有一点我很确认，那就是这张唱片对于香江乐坛来说，的确拥有重大意义。
这是一张没有任何歌曲是改编外语歌的纯中国制造。
是的，请恕我用这句“纯中国制造”来形容它。
它就是这么让我见猎心喜，也让我一度睡不着觉。
在它的身上，我仿佛看到了香江乐坛摆脱改编、搬运的命运，进入全原创的时代……”
文章很长，杨旭东一字不漏的看完了。
看完后，他有些沉默，说实话，他有些惭愧，也有些开心。
惭愧是这些歌曲并不是他自己创作的。
至于开心，则是因为被人认可。
“怎么样？是不是很激动？”旁边，向雪怀笑着问道。
“我受之有愧！”杨旭东说道。
“不！”向雪怀摇了摇头，“你当的起。”
他看着杨旭东道：“我之前虽然吃惊你这张唱片都是自己原创，但也没多想，直到这篇文章的出现。”
顿了一下，他摇头苦笑，“有时候，这些乐评人的确看得比我们远，我们只知道改编外国热曲获得利益，而他们，则是真正的会考虑香江音乐的未来。”
杨旭东没说话。
这个话题并不好聊。
目前的香江这种改编风气的确是不值得提倡的，但这就是这个时代的通俗惯例。
自从第一个改编外语歌的人尝到过改编的甜头后，这种风气便已经开始盛行，并已经刻进了现在香江音乐人的骨子里。
搞原创的好处大家都知道，但真正去做的人，说实话，真的少之又少。
至于原因，主要还是原创风险大，以及不赚钱。
同样是做音乐，一个做原创，一个搞改编，在目前的香江，两者之间的收入是不成正比的。
原创音乐，唱片公司都害怕唱片失利，所以在购买版权的时候，版权费往往给的很低。
相反，改编不一样，改编的歌曲基本都是经过市场验证的，能为唱片公司带来利益，所以，改编的改编版权往往比原创版权贵一两倍。
同样是做音乐，搞原创又累又辛苦，反而赚不到钱，改编既轻松又赚钱，是个人都知道怎么选。
这点从杨旭东之前的改编价钱跟原创价钱就能看出来。
那首《夜半小夜曲》，他三万块买过来，改编好以后转手就赚了一万。
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