可是，江浔心里惦记着事呢，他还要找谢晋导演。
谢晋导演对于江浔的到来很是高兴，立马拉着江浔喝酒，畅聊电影。
“江浔，你怎么看待这个本子？”上影厂招待所里，两人相对而坐，几样小菜，两瓶老酒。
这酒喝得有滋味。
嗯，谢晋被誉为当代中国电影导演第一人，从《红色娘子军》到《牧马人》，再到《芙蓉镇》，他的电影总是在用写实手法来表达他的浪漫主义情怀。
他的电影作品几乎都充满了知识分子的社会责任感和历史使命感，所以，在他的作品中，主人公都会面临到家国的选择，但最终电影的主人公们都做出了最为理想主义的选择。
“就如影片中的明镜一样，日本有他的生母，可中国有他的恩师与亲人。一番权衡下，他还是选择回归了养育他的故乡……
是人就总会有追祖溯源的想法，就会有一份对落叶归根的执念，可当血缘关系和故乡发生错位后，人就会无可避免地去经历到
一系列复杂的身份认同……”
“你接着说。”谢晋导演没有说对也没有说不对，可是却给江浔倒上一杯酒，自己一饮而尽。
“明镜是师傅给他起的法号，狗娃是羊角奶奶给他取的名字。一个人对于身份的认同感就在这些称呼里慢慢建立，而每一个称呼背后都紧跟着丰满鲜活的记忆。
当它是明镜时，那段记忆是师傅的谆谆教导，是一段经文，是香炉念珠……
而当他是狗娃时，那段记忆是羊角奶奶在他受到欺辱时叫他学会反击，是葫芦爸爸才给他一怀抱木头卷后满怀宠溺的带他离开，也是姑姑在出嫁前提前为他备好的一大摞衣服和鞋子……”
这些感情以一种不可言说的姿态蔓延在一个人成长中的各个角落。在记忆里生了根，又在未来里发了芽。
“浔子，”谢晋导演大笑，“我相信，你是下了功夫的，我相信你，你能够演得好明镜法师。”
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