“而且，他们每个人提出的问题，聊的东西，你跟他们一聊就知道，他们是真的做了很深的研究的。”陆严河说，“光是从这一点上你就可以看出来，别的不说，哪怕是一部被很多人看不上的恐怖片电影，他们选出来的演员，在表演态度上都扎实的。”
汪彪：“难道咱们国内的演员……做不到这一点吗？”
“当然做得到，这可能就是整个行业、整个环境的一个共识的问题。”陆严河说，“这几年咱们国内虽然也开始做剧本围读，也开始强调提前准备的重要性，可某种程度上，还是出于一种自我的要求和约束，仍然有很多的戏，因为工期很短，因为演员档期排不过来，等等原因，别说剧本围读了，很多时候，演员在进组之前，可能连剧本都没有正儿八经地读完过。”
汪彪回想了一下自己在国内剧组见到的情况，知道陆严河说的确实是对的。
“他们其实也跟我差不多大，没有比我大几岁，但你看他们每个人在介绍自己的介绍，说自己的想法时，都很自信，非常确定自己对于剧本的理解，对于角色的理解。”陆严河说，“我很少在我们国内的年轻演员身上看到这种专业上的自信和笃定，哪怕是我自己，跟他们比，也是不够自信。”
汪彪反问：“但是，像他们那样这么自信张扬好吗？我注意到他们还跟穆肯导演争执了好几次。”
“像温迪那样自信到过界了当然不行，可是，作为演员，在专业上有充分自信，甚至跟导演发生争执，这件事综合下来，对演员而言，绝对是利大于弊的。”陆严河说，“演员要是自己不自信，我不敢绝对地说百分之百，但十个里面九个都演得不够好。相反，够自信的演员，你会发现，他们可能演得可能没有那么准确，可他们那股劲儿吧，就能让他们的表演有光彩。”
汪彪陷入沉思。
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“《流光引》的剧本围读会组织了两次都没有组织起来。”
回到孜圆桥以后，颜良无奈地对李治百说。
李治百有些诧异，问：“为什么？”
颜良说：“一个是大家的档期都比较紧张，时间难凑，另一个……很多人都觉得这部剧没有必要做剧本围读，因为是个仙侠剧，也不是多有表演难度的剧。”
“张澜呢？她是女主角，她什么态度？”李治百问。
“她没时间。”颜良说，“她的档期基本上都是满的，通告很多，早就说了，她正式开机以后再进组。”
李治百鄙夷地笑了笑，“这可真是——”
“当时导演还跟她说了，我们剧本围读可以迁就她的时间，但是她就反问了一句，你猜她反问了一句什么？”
李治百摇头，“对于这些人有什么想法，我猜不到。”
“她反问导演——你是在质疑我没有能力演好这个角色吗？”颜良长长地叹了口气，“我现在突然又觉得，虽然我跟万运老师拍《淘金记》的时候，虽然万老师脾气有些古怪，但至少我们两个人在演戏上还是挺配合的。”
李治百说：“张澜这么大一个演员了，竟然会说出这么肤浅的话，也是超出我的想象了。”
再大牌的演员在准备一部戏的时候，都会把功课做扎实的。
哪个影帝在拿奖以后，演戏就不提前研究剧本了？
越是对演戏有追求、有企图的演员，越会在这方面下功夫。
颜良叹了口气，“我现在很担心，这部剧是不是到时候会拍砸。”
“那也不至于，你放心吧。”李治百说，“别的不说，咱们国内拍仙侠剧，这都成流水线工业了，你们这部戏这套班底，在拍仙侠剧方面，那都是一流班底，不至于拍拉胯的。你好好准备你的角色就是了，他们不愿意搞剧本围读，是自己懒，但基本合格线肯定还是有的，不至于给你拖后腿。”
李治百笑，“你是因为拍了好几部很好的戏，所以才让你产生了一种错觉——好像咱们国内所有的剧都跟《六人行》《淘金记》和《山巅》一样，铆足了劲儿让一部戏拍好。实际上，我们的剧百分之九十都是流水线作品，你如果希望大家跟你一样，能够在一段时间里把所有的精力都集中到这部剧上，几乎不可能。《六人行》是因为当时除了你和严河，都是新人，有严河带头，其他人有样学样，不敢说不来。《淘金记》和《山巅》则是你碰到的合作演员，都是实力派，不是像《流光引》这样以明星居多的戏，他们演戏，那都是从学校里培养出来的习惯，你不让他们搞剧本围读反而不习惯。”
颜良：“有的时候真的很疑惑，你看，严河他没有上过专业的院校，又这么有天赋，还取得了这么大的成功，他都知道无论角色大小，无论什么戏，都一定要老老实实地做好表演准备，要求剧组一定要做剧本围读，为什么那些没有他红、没有他有天赋的演员，反而觉得这些事情是浪费时间呢？”
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