本来何仁还以为俞敏拿出来的是那种四尺对开，也就四平方尺的小品呢。
了不起就是四尺整纸，八平尺也差不多了。
没想到足足翻了一倍……
十六平尺，又是郑板桥的《竹石兰蕙图》，别说平换了，搞不好还要更贵一点。
至于真假……何仁有【书画百科全书】，都不用开鉴宝眼，就知道肯定是郑板桥的真迹。
这幅画中，郑板桥画的是修竹，竹竿细密，却隐含一股苍劲之力，竹叶以硬毫挑、剃，摇曳而生姿，正是郑板桥最常用的笔法。
上面还有郑板桥自己写的题识——“南山献寿高千尺，劲节清风觉更高。积行人家天所佑，兰荪蕙种自能饶。乾隆丙子，写祝刘母卞太君八十荣庆，暨青藜年学兄教可。板桥郑燮。”
钤印也是老朋友了，一共有两方，分别是“乾隆东封书画史”和“丙辰进士”，尤其是后一个，郑板桥是乾隆元年，也就是丙辰年的进士，这款钤印，用了好多年。
“何小友，如何？”
何仁这才将画放在桌上，“确实是真迹，俞老破费了。”
俞敏哈哈大笑，他为什么急着让何仁看这幅画？就是要让何仁知道，他占了自己的便宜。
以后如果何仁还有好东西出手，他就可以凭借这个，跟何仁套套交情，抢个优先购买权什么的……
此时，杜潇文大步流星地走了进来，何仁见状，直接将赵孟頫的手札也放在桌子上，意思就是交易成功。
杜潇文见状也哈哈大笑，将手里一个锦盒扔给何仁，然后就扑到了桌子前面，迫不及待地问道，“老俞，桂花杯呢？”
何仁其实也挺好奇其他三只花神杯的，不过杜潇文这么着急，他只能让老爷子先看了。
不过何仁也没闲着，他打开锦盒，发现里面放了十六张裱好的小品，每张都不足一平尺。
仔细一看，发现都是蝇头小楷，第一张上书“四十二章经”，字写得还不错，有赵孟頫几分的神韵……
提起乾隆，大家可能会想起两个标签，一个是“盖章狂魔”，另一个就是“写诗狂魔”，毕竟是一个一生写了四万多首诗的皇帝……
乾隆的诗写得确实不怎么样，连带着很多人觉得他的书法也不行。
其实乾隆的书法，确实谈不上好，但也没有大家想象中的那么差。毕竟他不但喜欢盖章，还喜欢在好东西上面写两句题跋，字太难看也说不过去……
乾隆的书法启蒙老师是康熙，康熙的书法则是受到了沈荃的影响，而沈荃学的是董其昌和米芾。
究极套娃了属于是，不过我们可以从这一点窥探乾隆书法不同时期的变化。
早期，乾隆的书法雍容闲雅，运笔敦厚，有几分米芾和董其昌的风格。人到中年，乾隆开始学赵孟頫，书法开始变得外貌圆润且富有内涵，字体秀美且筋骨强劲……
这幅字上有乾隆的题跋，“乾隆丁卯长至月，御临赵孟頫书于养心殿之三希堂。”
乾隆丁卯年，也就是乾隆十二年，那年乾隆三十六岁，恰好是学赵孟頫的时候。
何仁看到字的形体稍长，圆润飘逸，并有挺拔之感，虽然写的是楷书，但带有一丝行书之感，挺飘逸的。
但是模仿的痕迹太明显，不够灵活，有时候下笔还比较顿，显然是刚开始学赵孟頫，不太熟练。
不过也行了，毕竟大家买乾隆的书法，并不是觉得他字写得好，还是皇上身份加成比较大。
而且量大管饱，一平尺一张，一共十六张，那不也是十六平尺？五百万还是没问题的……
何仁刚看完乾隆的《四十二章经》，杜潇文那边也在不停地感慨，他显然是极高兴的，这么多年了，终于凑齐了十二只康熙五彩花神杯，钱倒是其次，主要是这个成就感，真的难以言表。
见何仁看向自己，杜潇文也很大方，招了招手，把杯放在桌子上，示意何仁自便。
器型什么的其实没什么可看的，十二只杯都差不多，区别就是上面的花、诗和花神。
八月是桂花，诗文“枝生无限月，花满自然秋”出自唐代诗人李娇的《桂》，对应的花神是李世民的爱妃徐惠，徐贤妃。
就是《武媚娘传奇》里面，张钧宁演过的那个角色。
徐惠算是天才少女，五个月就会说话，四岁熟读《论语》和《毛诗》，八岁就能写诗写文章。
后来，唐太宗李世民听说了徐惠的事迹和作品，就把她招进宫里，平时经常一起吟诗作对。
徐惠写出了“仰幽岩而流盼，抚桂枝以凝想。将于龄兮此遇，荃何为兮独往。”这样的名句，唐太宗死后，徐惠哀伤成疾，二十四岁就以身殉情。
后人因她才情出众，而且写过咏桂花的诗篇，就封她为桂花花神。
将桂花杯还给杜潇文，何仁又打开了其他三个锦盒，这都是他的战利品，可得好好看看。
四月是牡丹，诗文“晓艳远分金掌露，暮香深惹玉堂风”出自唐代诗人韩琮的《牡丹》，对应的花神是丽娟，汉武帝的宠妃。
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