暂时把‘光荣无双养成计划’放在一边，刘川重新把注意力放到了即将在9月开始的E3大展和漂亮国GP发售计划上。
霓虹国，除了第二届斗剧大赛结束，1995年的夏季动漫歌会和夏季漫画大会也都陆续落下了帷幕。
比起斗剧，这两个活动并不需要刘川怎么操心。
虽然刘川是夏季动漫歌会最初的发起者和组织者，但自从恶龙音乐成立后，夏季动漫歌会的事情就全权交给了恶龙音乐子公司来负责。
在大月俊伦的掌舵下，恶龙音乐已经彻底‘跑偏’，基本放弃了向霓虹国主流音乐圈发展，变成了一个主攻动漫游戏音乐的多元化音乐公司。
除了秋元康负责打造的‘少女时代’这个少女组合，还进行着跨界发展，在动漫游戏、偶像、音乐领域同时开拓着市场，以及返回了港城发展的Beyond，继续打磨着自己的摇滚音乐。
恶龙音乐已经把大部分资源都放到了动漫游戏音乐领域，而每年的夏季动漫歌会，也成了恶龙音乐的重要舞台。
这几年随着恶龙投资、出品的动画越来越多，奥井雅美、高桥美玲和西本麻里组成的MANISH，可是获得了大量动画资源，一直都活跃在动画圈子，积累着自己的人气。
尤其是恶龙一姐奥井雅美，这些年凭借《凶鸟》系列动画歌曲、凭借与小坂由美子合唱的《宇宙骑士》主题曲片尾曲、凭借最新的《凶鸟08小队》主题曲《暴风雨中的光辉》、凭借同样是今年推出，与林原惠美一起合唱的《秀逗魔法师》主题曲‘GET ALONG’....凭借一首首经典的动漫歌曲，奥井雅美提前晋升为了粉丝眼中的动画音乐女王。
彻底坐实了恶龙一姐的宝座。
高桥美玲和西本麻里组成的MANISH虽然不像奥井雅美作品丰富，但也演唱了很多恶龙投资的动画歌曲。
至于恶龙音乐另外一个女子组合See-Saw，这两年虽然作品不多，去年还遭遇了成员西冈由纪子的退出风波，由原本的三人组，变成了石川智晶+梶浦由记的两人组。
但石川智晶+梶浦由记的两人组，却以创作者的身份活跃在动漫、游戏、舞台剧、甚至电影圈子，积累着实力。
比起表演能力，两人的创作能力也同样不容小觑，恶龙音乐也是有针对性的培养着。
除了这些大月俊伦执掌恶龙音乐前的老班底，这两年大月俊伦同样也签下了一些‘新人’。
不仅从老东家挖来了刚刚出道不久的高桥样子，让她担任了即将上映的《新世纪福音战士》主题曲主唱。
更是签下了已经在游戏圈小有名气菅野洋子、这两年逐渐在动画圈升起的冈崎律子、以及和恶龙合作过很多次的新居昭乃...
这三位绝对算是动漫音乐界的三大才女。
菅野洋子从1987年开始，就一直为光荣的历史题材游戏制作了大量气势磅礴的音乐。
《三国志》《苍狼与白鹿-成吉思汗》《信长的野望-战国群雄传》《大航海时代》等游戏，都有菅野洋子的影子。
不过在光荣默默制作了6年游戏音乐后，菅野洋子感觉自己在光荣公司已经再难突破，想要突破游戏这个圈子，尝试进行动画音乐制作。
正巧赶上恶龙筹备《超时空要塞Plus》，于是就有了恶龙音乐和菅野洋子合作。
《超时空要塞Plus》取得成功后，菅野洋子也自然而然的从光荣转投恶龙，成为了恶龙音乐旗下的作曲家。
虽然这样也算是挖了光荣的墙角，但因为作曲家相比制作人，相对独立。
而且即使离开光荣，菅野洋子也会继续为光荣游戏制作音乐，所以这次的挖角并没有影响恶龙和光荣两个公司的关系。
只能算是菅野洋子音乐道路的一个选择，光荣提供的平台已经不能和恶龙相比了。
在霓虹国，随着行业的不景气，动画制作已经越来越细化，动画制作和音乐制作往往由不同的公司团队来负责，一起协力制作。
一般动画制作公司没有音乐制作能力，一般的事务所又没有动画制作能力。
而恶龙显然就是少有的既能制作动画，又能制作音乐的综合公司了，对于志在在动漫音乐领域发展的作曲家，恶龙音乐无疑是最佳的选择。
至于另外两个才女冈崎律子和新居昭乃情况也和菅野洋子差不多，这些年在动画上持续发力的恶龙音乐，提供的舞台更大一些。
随着冈崎律子、新居昭乃这两年为越来越多的动画制作音乐，想要有所发展的恶龙音乐自然要把两人一起收归麾下了。
大月俊伦显然是要把动漫音乐路线走到底。
对此，刘川自然不会干涉，毕竟进不进入霓虹国主流音乐圈，对于恶龙公司来说也无所谓。
与其在主流音乐界和那些传统巨头血拼，倒不如守着动漫游戏音乐这个领域，进行深耕。
毕竟在主流音乐界，恶龙音乐只能算是一个毛头小子，而在动画游戏音乐界，由恶龙音乐和恶龙集团支持的恶龙音乐，绝对是一个土豪，鲜有直接竞争对手。
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