阿美利肯的大使馆效率看着还行，承诺给加里·格拉夫曼的事情，办事效率挺高的，第二天下午，肖邦学院那边就派专车送来了两架施坦威三角钢琴。
加里·格拉夫曼在跟酒店经理进行了充分友好的协商（PY交易）后，波隆尼亚宫酒店给上原俊司他们腾出两间小会议室，用来摆放施坦威钢琴，酒店还贴心的给他们装上隔音棉。
3天以后就是初选赛了，如果倒在了初选赛，那可就太丢脸，上原俊司和扎克席兹·尼科利奇可不想一轮游然后灰溜溜的飞回阿美利肯，虽然加里·格拉夫曼给他们的建议是尽力就好，不要有太大的压力。
上原俊司自己心里给自己的底线是争取撑过第二轮正赛，终极目标是进入决赛。
作为世界上最着名的钢琴比赛之一，每五年举办一次的肖邦国际钢琴比赛，吸引了诸多的音乐人的眼球，这是一个以肖邦作品为主题的钢琴演奏比赛，考验的就是参赛选手对肖邦的诠释，对肖邦的理解以及选手本身的演奏技巧水平。
通过肖邦协会和肖邦国际钢琴大赛评委会的筛选，参赛的选手都是当前青年钢琴演奏者里拔尖的那一拨人，全球各地的青年选手在大赛的召唤下齐聚华沙。
预选赛只有80个前往正赛第一轮的名额，到了第一轮要刷掉一半，第二轮再刷掉一半，第三轮还是要刷掉一半，只留下10个名额能够参加最后的决赛。
残酷的淘汰机制同时又体现出来了比赛的含金量，这也是这么多青年钢琴演奏者对比赛趋之若骛的原因之一。
肖邦国际钢琴比赛还有一点有别于其他比赛的特点，那就是如果评委团觉得第一名的水平不够第一名，那么第一名的位置将从缺，直接降成第二名，甚至第三名、第四名、第五名，乃至前六名全部从缺。
在1927年的第一届肖邦国际钢琴比赛就曾经出现过第四名和第五名从缺的历史。
9月23日是初选赛开始的日子，今天一早的上原俊司和扎克席兹·尼科利奇身着正装，在加里·格拉夫曼的陪同下，步行前往华沙爱乐音乐厅。
始建于1901年的华沙爱乐音乐厅，既是世界知名乐团华沙爱乐乐团的常驻地，同时作为肖邦国际钢琴比赛的御用比赛场地，这让它为世人所熟知。
三人步行了10多分钟就到了目的地，望着眼前这幢巨大的音乐厅，纯白色的外墙上镶嵌着八对古罗马立柱，立柱下方矗立着铁制拱门，巨大的比赛海报从音乐厅的上方垂下。
从音乐厅的大门进入，过道上还摆放着肖邦国际钢琴比赛的宣传海报。
比赛的工作人员在大厅设立了报到点，加里·格拉夫曼让他们俩去报到，自己一个人在大厅里到处闲逛起来。
上原俊司和扎克席兹·尼科利奇把邀请函和写有自己身份信息的表格递给工作人员，在办理完报到登记后，工作人员分别递给两人一张赛程表以及两人的初选赛参赛资格证。
上原俊司数了一下赛程表，一共有149人通过了筛选，这些人将在这未来九天里争夺那80个晋级的名额。
“威廉，你是第几天演奏？”扎克席兹·尼科利奇还在赛程表上找自己的演奏时间。
“我是第26日的上午11点30分，扎克席兹你呢？”
“我是第28日的下午17点。”
加里·格拉夫曼询问两人赛程的情况，得知两人分别是第三天和第五天参加比赛，时间上倒还是宽裕的。
既然第一天没有他们的比赛，两人就准备先回去练琴，虽说不至于是临阵磨枪，但是在赛前尽可能的保证好状态才是最重要的事情。
此时此刻，爱乐音乐厅肖邦国际钢琴初选赛现场，预选赛并没有使用音乐厅的主音乐厅，而是使用另一个小音乐厅作为选手比赛的场地。
这是一个并不大的音乐厅，也不像主音乐厅那样前低后高的布局，而是平整的地面上布置了大约可容纳300人左右的座位，最前方的舞台上放置了一台施坦威钢琴。
评委们表情轻松的坐在靠近舞台的座位上，手里仔细的翻阅着今天的参赛选手的表演曲目和曲谱。
因为肖邦的作品被演绎过很多的版本，所以在比赛时，评委和选手用的如果不是同一版本的曲谱，很容易会造成误判，导致出现扣分的情况，每一位选手在演奏前也会和现场的工作人员核对确认曲谱版本是否一致。
上午10点整，比赛正式开始，工作人员指引着第一位选手登场演奏。
斯泰利亚诺斯·沃里克，来自捷克斯洛伐克的选手，演奏曲目为：肖邦练习曲降G大调10-5、C大调10 -7、B小调25-10，肖邦夜曲C小调48-1，马祖卡59-1，第一叙事曲。
评委们一边听着台上的演奏，一边看着手上选手的演奏曲谱，对照着选手在演奏时是否发生失误。
评委彼得.帕莱齐内从斯泰利亚诺斯·沃里克的演奏中听出了至少5处以上的失误，摇了摇头，把手中的曲谱放下，用笔在曲谱空白的地方打了个小小的X。
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