所以，就有人提出了影视创作应该“三性统一”的问题，并且得得到各方人士不约而同的附和和拥护。
但关键的是，在实践过程中，这“三性统一”的对艺术创作的要求，往往化作了三股力量，弄不好它们会相互碰撞，互相掣肘，使具体创作人员无所适从，而最终导致的结局是，要不就是由其中一“性”，比较强大方说了算，使作品有所侧重，或者干脆就一“性”，你爱看不看，要不就是各“性”平分秋色，把作品也变成了温吞水，看着什么也不缺，就是吃起来没滋没味，与其叫艺术品，还不如叫说明书来的直接！
而在制作成影视的过程中，还有一个重要的问题，就是创作人员。
在影视剧没进入拍摄制作之前，就说哪部剧本能拍出好的片子来，哪部拍不出来，说法就太武断了，谁也不是神仙和预言家，你凭什么对还没有发生的事下结论！
剧本并不能决定一切，在影视圈里，不论是决策者，还是编剧，或是投资商，谁也没有因为将来的不可知性而放弃影视的创作和制作，因此圈里的从业人员也像滚雪球似的越滚越多。
究其原因可能很多，但每个人心里都有一个他自己认定的好剧本标准可能也是原因之一，尽管这种标准往往在事实面前被证明是错的。
如果剧本排除政治因素不算，其实它只有一个标准，就是它能否达到了特定群体对影视这种特定载体的制作要求。
剧本剧本，一剧之本，它的主要功能还在于拍摄制作的可操作性，然后创作者通过这种操作过程，来完成各自分工的艺术创作。
简单地说，就是故事写得好，导演才能把它拍得悬念叠出，人物写得好，演员才能把它发挥得淋漓尽致，画面氛围触动了作曲家的灵感，才有好的影视音乐问世，剧本留出了再创作的想象空间，二度创作的演员、导演、作曲家等，才能在声画上大展才华，然后才有各个观众群体各取所需的思想性、艺术性、和可视性的产生。
从这个意义上来说，二度创作人的艺术修养、政治水平和对市场的了解程度，直接决定了他们决策的每一部影视作品将来的命运。
根据我个人的经验来说，好的剧本不外乎几点，第一点要题材或者角度应该新颖，第二点剧本写作技巧问题，写法好，会讲故事，能够吸引人，第三点画面感觉好，对话比较少，第四点情节设计巧妙，巧合、反转、包袱、悬念等技巧安排到位，最后一点是作品风格问题，譬如说正剧和轻松题材的，因此，一部好的戏不仅仅需要一个好的本子，还需要有水平的制作人、导演、演员的通力合作。”
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