1994年3月21日，第66届奥斯卡金像奖在美国加州洛杉矶音乐中心举行。
作为一个处于金字塔顶端的奖项，奥斯卡和金球奖的差别在外观上并不是很大，毕竟奥斯卡有的金球都有，金球有的奥斯卡不一定有。
但是内涵方面显然不可同日而语.不说别的，就说赞助商的礼包，金球奖可没有那么大方的赞助商，一个礼包就高达五万美元，每个没有获得奥斯卡的提名者颁奖典礼结束后都会从奥斯卡那里得到一个安慰奖，更不用说之后的“奥斯卡之夜”上的星光闪耀了。
那些大牌明星们即使不参加奥斯卡的颁奖典礼也会参加名利场举办的“奥斯卡之夜”晚宴，这里到处充满了机遇和商机，无论是你想从这里得到什么，只要你有足够的资本和底气你都能得到，这就是是充满了各种交易和各种明暗规则的“奥斯卡之夜”。
而究其原因其实也很简单，相比于后世网络爆炸时代时期的越来越小众化和政治化，影响力也逐年衰减的奥斯卡，现在这个网络不够发达，信息还没有完全爆炸的时代里面，奥斯卡提名和获奖依然是相当大的一部分观影群众选择影片的一个重要渠道。除去少数实在是过于阳春白雪，曲高和寡的极端文艺片以外，获得奥斯卡多项提名的影片，一般都会迎来商业收入的大幅度上涨。如果能够拿到奖杯的话涨幅还会增加。
拿《夜访吸血鬼》来说，奥斯卡提名出来的时候，上映已经超过两个个月将近三个月了，放映的电影院的数量已经由原先的2600多家降到了1500家左右，而且这个数量还在逐渐下降，估计再过一周就会再减少几百家直到只剩下最后少数的电影院继续放映以榨干它最后的价值。
但是奥斯卡的提名给它打了一针强心剂，而且还是加倍加量的，提名后它的放映规模就几乎完全涨了回去，票房也开始出现反弹，到上周为止，《夜访吸血鬼》的北美票房已经无限接近两亿美元，这其中固然有克鲁斯先生的最后一部非正面角色电影和抑郁症以及原作者兼编剧死亡的加成，奥斯卡的提名也绝对是功不可没。
归根结底，拿奖是为了涨票房，好莱坞就是这么一个追逐资本和利益的地方，所以在好莱坞混的人也都追求着奥斯卡这朵冰山上的雪莲花，因为这不仅仅代表了艺术上的至高成就，还代表了一种生活品质。毕竟，有了奖才好涨身价啊。
所以，红毯上那些争奇斗艳的明星们也就不稀奇了，作为美国收视率最高的电影奖项，时尚界一点都不意外的参了一脚。一年一度的奥斯卡是他们扩大影响力的最好的秀场，无论你想要什么样的模特，这里都有，而且他们都是免费的，有些甚至还要倒贴钱来租用礼服。
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《夜访吸血鬼》剧组的成员这次没有沿袭了金球奖走红毯的方式，做出了一些调整，玛格丽特和伊万·麦克格雷格一起走，导演尼尔·乔丹搭配克里斯蒂安·斯科特，然后是超级巨星克鲁斯先生和他美艳的老婆妮可·基德曼。
至于另一个有提名在身的李奥纳多·迪卡普里奥因为提名是《不一样的天空》的角色，所以用不着他们管。
服装方面四人组除了伊万·麦克格雷格以外另外两个人依然是从不出错的阿玛尼男装，好在这二人还算是靠谱，虽然大体上看不太出来，但细节方面还是能甄别出来这并不是金球奖上穿的那套，要不然金球和奥斯卡穿同一件衣服即使是男人也是很丢人的啊。
而我们伊万·麦克格雷格先生的那位非常“有品位”的选衣人这次终于“有品位”的给他选择了一件非常符合本身气质的范思哲，那股子英国男人的禁欲精英范儿立马就显现出来了，再加上全部梳往脑后的大背头，卖相真的是相当的不错。
至于克鲁斯先生？感谢天！感谢地！感谢妮可·基德曼！
这次他终于靠谱了一把，也许是被老婆的苦口婆心打动了？反正他是没系上他喜欢的宽领带，虽然不走寻常路的白色的衬衫依然显得脖子很粗，但好歹违和感没有那么强烈了。
而妮可·基德曼则是穿了一件黑色的抹胸长裙，两根带子从胸口中央呈v型顺着锁骨延伸向后背，此时还未进化成红毯女王的妮可还差了点火候的，穿的虽然不够惊艳，但也算是四平八稳了。
玛格丽特这次的红毯风却并没有延续上一场金球的风格将男装进行到底。
她今天穿了一件遮住锁骨的一字领黑色阔摆长裙，形似另一位赫本女士在《龙凤配》里面穿过的小黑裙，与之不同的是，后面没有露背，一字领直接拉到肩膀和袖子无缝对接，值得称赞的是这条裙子除了露出从肩到脖子处的一部分皮肤和踝上一小部分皮肤外把她包裹的严严实实，绝对不会让有着紫外线恐惧症的休斯小姐受到来自阳光的伤害。顺便说一句本裙来自小黑裙爱好者纪梵希先生的亲自操刀。
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