想要吃掉广大玩家手中的“碎片时间”，单靠随机性也不行。
更重要的一点是要为玩家“减负”。
传统的日式养成或者经营类游戏有个缺点。
玩家需要进行大量繁琐的操作。
好处嘛，当然是玩家能够有掌控一切的感觉。
但坏处是容易让人疲惫。
尤其是在掌机或者手机这种移动设备上来玩的游戏就更是如此了。
虽然也有不少玩家喜欢在周末的午后躺在客厅的沙发上玩掌机。
但相当一部分玩家，对于这类设备的使用场景还是家门之外。
比如通勤的电车，或者课间休息的教室。
周围环境嘈杂，手部没有一个稳定的平台，而且可能还得随时放下设备暂停游戏。
如果玩家使用的设备是手机。
在这个功能机大行其道的年代，还要面临手机按键远不如游戏手柄操作方便的问题。
在这一方面，日后经过进化的，已经神功大成的kairosoft用了一种巧妙的手段去化解。
Kairo的游戏，几乎全部都是半即时制的。
玩家有足够注意力的时候，可以自行进行操作。
这时候游戏的时间会暂停。
而一旦玩家完成部署，让游戏的时间开始流逝。
操作量就会大为减少。
好比说《游戏发展国》这款游戏。
玩家只需要在游戏进行开发的时候制定主题和相关元素。
选择各部门担当的游戏角色。
开发工作随着时间流逝会自己进行。
而到了关键环节，游戏又可以自动暂停，等待玩家确认结果。
不会错过任何东西。
齐东海清楚的记得。
当自己刚刚拥有智能手机的时候。曾经极度沉迷类似游戏。
出门时拿着手机时不时就掏出来操作几下。
也不耽误干正经事。游戏还能继续进行。
现在，他决定把这一游戏机制也引入自己的游戏当中。
当然如果玩家乐意，他当然可以事无巨细的去安排游戏里的各种事务。
就好像《明星志愿》系列一样。
甚至有过之而无不及。
这可以增加玩家的成就感。
因为是neongirls企划的相关游戏。
现在neongirls的成员当然都会成为游戏中的npc。
玩家可以在游戏中搜集这些成员，签约成为旗下艺人。
甚至可以组织自己版本的neongirls。
自己安排成员在演出舞台上的站位。
这一点对于某些“单推”某成员的粉丝来说颇具吸引力。
平时在互联网的社区上，这些人经常抱怨团体的运营不肯“强推”自己支持的成员。
觉得自己支持的成员受到了委屈。
现在机会交给他们。你行你上。
“真可惜啊，日本以外的玩家大概体会不到这方面的乐趣吧。”
“那就只能希望游戏本身吸引到他们了。”
游戏的设计方案初见雏形的时候，齐东海组织了一次制作会议。
与会者大多并不是本项目组的成员。
而是公司里其他团队的开发人员。
齐东海希望大家对游戏提提意见。
不过结果不用想他也知道。
哪里有人会真的挑毛病。
于是，只能用这种说辞应付差事。
说刚才这句话的人是富永光太。
等到这款游戏在掌机上发售之后，他要负责把这款游戏移植到雅达利m1手机上。
确实，neongirls这团体的影响力现在仅限于日本本地。
在九十年代和二十一世纪初。中国曾经有一份音乐杂志的增刊。专门介绍日本流行音乐。
每一期会附送一盘磁带。
里面精选了日本当下的热门单曲。
在本时空中，neongirls的单曲，因为“握手券商法”，经常能进入日本国内代表性的oricon排行榜前列。
也因为如此，杂志的编辑方也曾经多次在磁带中收录neongirls的单曲。
听了这些录音的中国乐迷纷纷表示实在搞不懂这团体为什么会走红。
确实，neongirls不算是实力派。
不但舞台上的舞蹈动作做不到整齐划一。
有些明明是声优出身的成员，唱起歌来居然会五音不全。
甚至在录音室精修之后都无法挽回。
此时此刻的中国听众，习惯了欣赏实力派歌手的音乐。
对偶像或者说idol这个概念，还缺乏详细的认知。
而雅达利手机呢。
它现在在中国、欧洲、北美都有销售。在韩国更作为了运营商的合约机推向市场。
可惜Neongirls这一ip对这些地方的玩家，丝毫起不到促进游戏销量的作用。
真正能接受这一团体的日本。手机市场非常封闭。
日本的手机市场并非单纯是“闭关锁国”。
而是完全向大企业倾斜。
在二零零零年的日本，几乎没有非合约机的生存空间。
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