宁皓在一旁捧哏：“他甚至会唱《喀秋莎》，我上一次在见有人点这歌的时候，KTV还叫卡拉OK！”
台下一阵哄笑，少数人已经反应过来，人其实已经开始点题了，像创新就不能用单一的目光把某些事物绑定到一起，比如年轻和创新......
“唱新歌我跑调嘛！”陈燔回了宁皓一句，接着继续自己的演讲，“我小时候看电影，最初接触的是中央台放得老电影和镇子广场上拉的露天大幕，《地道战》、《地雷战》什么的，那时候小，但看这些片子却很好理解，鬼子是坏人，八路是好人，好人为了对付坏人就用了好多办法。你看，故事并不复杂，一个小孩子都能看懂，而且还觉得好看。可以想象，这些电影刚刚问世的时候，对观众来说，也是‘新鲜’的东西。差不多同时期，录像厅开始泛滥，里面都是些港片，这个对我来说就都不都是美好的回忆了.....我甚至被《倩女幽魂》里的大蜈蚣吓哭过！ ”
台下又有人笑，张国利帮着解释了一句：“《倩女幽魂》有三部，我没记错的话，大蜈蚣是第二部的作品里的反派，90年上映，95年前都是录像厅的热门作品......陈燔，你那会儿上小学没？”
“没上，还在幼儿园。”
“那可以理解。”
“对，但国利老师，当时你已经是‘大人’了吧？感觉这片子新鲜不？”
“新鲜啊，那会儿谁见过这种特效啊！”张国利举着话筒点着头。
“所以，这类片子也算是创新！其实不光是奇幻片，八九十年代的港片也处处都是创新，比如龙叔的功夫喜剧、徐老怪天马行空的江湖故事、星爷的无厘头；他们其实不是这类风格的创始人，但却是集大成者，集大成者，这也是一定意义上的创新。”陈燔侃侃而谈，继续给出自己的定义，“其实同时期我们内地也有新鲜的东西不断地涌现，比如国利老师演过的《顽主》，现在回头去看，依然颇有意味，后来冯导的《甲方乙方》也正是在这基础上才获得巨大的成功。90后，好莱坞开始进入内地，我听前辈们说起这事，说当时我们的电影界中可谓是一片的风声鹤唳。《真实的谎言》、《泰坦尼克号》，这让我们第一次听说大片这个概念。
“对了，《泰坦尼克号》我都没看完，只记得父母找了张不知道是正版还是盗版的DVD，请了几个朋友在家里看的，他们刚把片子塞机器里，就把我从客厅赶了出去，我就躲在客厅门外隔三差五的偷听几句台词。只记得‘捷克斯洛伐克’这词儿一出，大人们瞬间就开始拍大腿，也不知道他们激动个什么劲儿！”
陈燔忽然停住了话头，冲着台下猛眨眼，四周又涌起一些心领神会的笑声。
“再往后来，就得提一句陆钏导演了。我上初中的时候，学校组织大家去看《寻枪》，看完之后的我想法就是，哇，主旋律，居然也可以这么拍？不是说我们只会拍打仗吗？”
陆钏：这破事儿还过不去了是吧！
“之后的一段时间，我忙于学业，没怎么关注电影。中学生嘛，那会儿减负的口号喊得很响，但小县城里该怎么样还怎么样。偶尔也就在六套上看看老片子，我记得国利老师也当过电影导演，有个《好孩子》的片子，灵感来源和《土拨鼠之日》一样，都是讲得时间循环。这个概念在科幻迷眼里算不上有新意，但放到电影行业那就让人耳目一新了。他山之石可以攻玉，在我看来，把其他文艺领域里有亮点、但不出圈的东西放到电影里，这也是一种创新。
“上大学后‘意外’的遇见宁皓导演，参与了《疯狂的石头》，这是我第一次亲身体验一部电影的筹备、拍摄、发行的全过程。当时我以为正常的拍部电影就这样，播出后才知道，这电影其实一点都不正常......”
一旁的宁皓有些不好意思的笑了笑，陆钏则开始奋力的鼓掌，他是真喜欢这片子。
“创新，正是创新的叙事手法和运镜技巧，《疯狂的石头》给大家展示了小成本电影是怎么在票房和口碑上做到双丰收。大家看，创新有的时候似乎并不难，他可以是题材的发掘，可以是技法的更新，还可以是单纯的花更多钱，只为构建出一个全新的世界。方才，几位导演都提及了市场的变化和发展。而我想说的是，随着市场的发展，电影，拥有着愈加无限的可能！”
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