水浒传忠义的哲学意蕴

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第70章 水浒风云七十回,乾坤妙理蕴精微

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在这个过程中,宋江以其智慧与谋略,洞察了局势的变化,把握了时机。他明白,与张清硬拼并非上策,而是通过弃粮这种看似示弱的方式,诱使张清上钩,最终将其擒获。这正是乾坤之道的巧妙运用,以坤之柔应乾之刚,以退为进,达到了意想不到的效果。

同时,这一回也反映了周易中阴阳相互转化的道理。张清的飞石绝技,原本是一种强大的力量,但在宋江的智慧面前,却被转化为了劣势。而宋江的弃粮之举,看似是一种退让,却最终转化为了胜利。这种阴阳的转化,在故事中不断上演,展现了事物发展的无常与变化。

此外,在这一回中,还可以看到周易中“时”与“位”的重要性。张清在合适的时机展现了自己的飞石绝技,占据了优势地位;而宋江则在恰当的“时”与“位”采取了行动,实现了局势的逆转。这提醒我们,在生活中要善于把握时机,根据自身所处的位置,做出恰当的选择与行动。

总的来说,《水浒传》第 70 回通过“没羽箭飞石打英雄,宋公明弃粮擒壮士”这一情节,深刻地体现了周易哲学的精髓。它让我们看到了乾坤之道的相互作用、阴阳的转化、时机与位置的重要性,以及以柔克刚、以退为进的智慧。这不仅丰富了小说的内涵,也为我们理解人生的起伏与变化提供了深刻的启示。

在周易的哲学视角下,我们可以更深入地理解《水浒传》中人物的命运与选择,以及故事背后所蕴含的宇宙观与人生观。这一回的故事,就像一面镜子,映照出人性的复杂与世间的变幻,让我们在欣赏文学之美的同时,也能从中汲取智慧与力量,更好地面对生活中的挑战与机遇。

三、《水浒传》第 70 回“没羽箭飞石打英雄 宋公明弃粮擒壮士”经典原文片段如下:

1. 对张清及其副将的描述:

张清出场形象:“头巾掩映茜红缨,狼腰猿臂体彪形。锦衣绣袄,袍中微露透深青。雕鞍侧坐,青骢玉勒马轻迎。葵花宝镫,振响熟铜铃。倒拖雉尾,飞走四蹄轻。金环摇动,飘飘玉蟒撒朱缨。锦袋石子,轻轻飞动似流星。不用强弓硬弩,何须打弹飞铃。但着处,命归空。东昌马骑将,没羽箭张清。”

龚旺形象:“手执标枪惯飞舞,盖世英雄诚未睹。斑烂锦体兽吞头,龚旺名为花项虎。”

丁得孙形象:“虎骑奔波出阵门,双腮连项露疤痕。到处人称中箭虎,手搦飞叉丁得孙。”

2. 交战场景描写:

徐宁与张清交战:“徐宁飞马直取张清,两马相交,双枪并举。斗不到五合,张清便走,徐宁去赶。张清把左手虚提长枪,右手便向锦袋中摸出石子,扭回身,觑得徐宁面门较近,只一石子,可怜悍勇徐宁,石子眉心早中,翻身落马。龚旺、丁得孙便来捉人。宋江阵上人多,早有吕方、郭盛,两骑马,两枝戟,救回本阵。宋江等大惊,尽皆失色。”

燕顺与张清交战:“燕顺接住张清,斗无数合,遮拦不住,拨回马便走。张清望后赶来,手取石子,看燕顺后心一掷,打在镗甲护镜上,铮然有声,伏鞍而走。”

韩滔与张清交战:“韩滔要在宋江面前显能,抖擞精神,大战张清。不到十合,张清便走。韩滔疑他飞石打来,不去追赶。张清回头不见赶来,翻身勒马便转。韩滔却待挺槊来迎,被张清暗藏石子,手起,望韩滔鼻凹里打中。只见鲜血迸流,逃回本阵。”

杨志与张清交战:“杨志一刀刺去,张清镫里藏身,杨志却砍了个空。张清手拿石子,喝声道:‘着!’石子从肋罗里飞将过去。张清又一石子,铮的打在盔上,吓得杨志胆丧心寒,伏鞍归阵。”

董平与张清交战:“约斗五七合,张清拨马便走。董平道:‘别人中你石子,怎近得我!’张清带住枪杆,去锦袋中摸出一个石子,手起处真如流星掣电,石子来吓得鬼哭神惊。董平眼明手快,拨过了石子。张清见打不着,再取第二个石子,又打将去,董平又闪过了。两个石子打不着,张清却早心慌。那马尾相衔,张清走到阵门左侧,董平望后心刺一枪来。张清一闪,镫里藏身,董平却搠了空,那条枪却搠将过来。董平的马和张清的马两厮并着。张清便撇了枪,双手把董平和枪连臂膊只一拖,却拖不动。两个搅做一块。”

四、《水浒传》第 70 回的白话文经典翻译:

这一回主要讲述了没羽箭张清的英勇表现以及他与宋江等人的战斗。

张清出场时,头巾上掩映着红色的缨穗,身材魁梧,像狼腰猿臂一般。他身着锦衣绣袄,从袍子里微微露出深色的衣服。他侧坐在雕鞍上,青骢玉勒马轻快地迎接着。他的葵花宝镫发出响亮的熟铜铃声,倒拖着雉尾,四蹄轻快地飞奔。金环摇动,飘飘玉蟒撒着朱缨。他的锦袋里装着石子,轻轻飞动就像流星一样。不用强弓硬弩,也不用打弹飞铃,只要出手,就能让敌人命丧黄泉。他就是东昌的马骑将,没羽箭张清。

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