第二天一早，我吃了刘妈做的葱油拌面，出门时，晨光正浓，梧桐叶在风里沙沙响着。
驱车到万正传媒时，走廊里已经有人走动了。
新剧筹备期的紧张感，像一层薄薄的电流，压在空气里。
我推开会议室的门，里面已经坐满了人。
陈静静站在投影幕布前，手里握着激光笔，正在屏幕上，打着一组分镜图。
林婉儿、厉勤、宋峥、蒋清妍、孟子怡等，围坐在长桌两侧，面前都摊着剧本和笔记本。
我悄声走进去，没有打断，在陈静静旁边的空位坐下。
她侧头看了我一眼，嘴角微弯，点了下头，算打过招呼，继续讲：
这场雨夜戏，我刚才说过了，计划用长镜头。
她的激光笔，在屏幕上画了一个圈，情绪是连贯的，从李芸熙在出租屋里发现张翰文出轨的微信记录开始，到她拿着手机站在窗边看雨，全程四分钟，不切镜。”
“难点在于走位和节奏，演员要在有限的空间里完成情绪递进，从震惊到愤怒到麻木，再回到一种类似明白了的平静。
她转头：婉儿，这段你昨天彩排的时候走了一遍，你觉得哪里需要调整？
林婉儿坐直了身子，静静姐，情绪递进的节奏我大概摸到了，但有一处不确定——从愤怒转到麻木的那一下，我在想是不是需要一个动作。”
“我昨天彩排的时候，是站在原地演完的，但后来回去想了想，如果我在发现证据之后，先在屋里走几步，再从窗口走回到桌前坐下来，这样体态的变化是不是更能帮助观众感受到情绪的转折？
陈静静听完，没有立刻接话，先低头在笔记本上写了字，才抬眸：你这个想法很好。光是原地站着确实会让情绪的层次感打折扣。加一段调度，让身体参与进来，比全靠表情去演要更有说服力。”
“我重新调整一下分镜，在中间加两帧走位的标注，下午发给你。
林婉儿点了点头，在剧本边缘画了一个圈，又补了一行备注。
陈静静继续说：关于张翰文在酒会上的那场戏，宋峥你那边有什么想法？
宋峥靠在椅背上，表情紧张：台词量不大，主要是眼神戏。剧本里写他在酒会角落看着李芸熙跟别人谈笑，心里有嫉妒但不肯承认。”
“我在想能不能给一个很小的动作——比如他端着酒杯的手，不自觉地捏紧了一下杯脚。”
“观众可能不会刻意注意到，但如果拍到了，那个细节会让人物更立体。
陈静静嘴角弯了一下：好，这个细节加上去。宋峥，你心里有数就好，到时候我让摄影给你一个杯子的特写。
我坐在旁边，安静地听着。
陈静静主持会议的节奏非常舒服，她不做那种导演说了算的宣讲，而是先抛出方案，然后问演员你那边有什么想法，再根据反馈做调整。
每个人都在被认真对待，每一段戏都在被反复打磨。
这种感觉和《白骨证》那时候一模一样。她能让演员觉得自己不只是工具，而是创作的一部分。
等她把四场重头戏的分镜过完，我轻轻鼓了两下掌。
会议室里的人都朝我看过来，我才开口：静静的部署大家刚才都听清楚了，我就不重复了。”
“我只想说一句：你们手上有这么好的剧本，又有这么靠谱的导演，放开手脚去演就行。有什么困难随时找静静，她解决不了的再找我。
会议室里一阵轻笑声，蒋清妍朝我挤了一下眼。
陈静静合上电脑：好，今天的会就到这里。各位回去之后，把各自的戏再走两遍，明天开拍第一组室内戏，早上八点现场集合。
大家纷纷站起来，收拾剧本的收拾剧本，伸懒腰的伸懒腰，低声聊着天往外走。
我坐在原地没动，看着陈静静低头收电源线，她动作专注。
我小声开口，静静，你这调度能力越来越强了。
她抬眸，嘴角带笑：还不是你给的信任够。老板不瞎掺和，导演才能施展拳脚。
我笑了一声站起来，正准备往外走，有人叫住了我。
杨哥。
林婉儿抱着剧本站在门口，没有跟着其他人离开，你现在有空吗？有一点关于角色的想法，想跟你聊。
我看了一眼时间，点头：来我办公室吧，慢慢聊。
她跟着我进了办公室，在沙发上坐下来，把剧本翻到某页。
她的坐姿端正，指尖轻轻点在纸面上，目光带着一种专注的审慎。
杨哥，李芸熙这个角色，剧本里写得很完整，许曼老师给她的底色非常扎实。
但我读的时候，总觉得有一个地方还可以再深挖一层……她发现自己被张翰文欺骗之后，那几天的沉下去，剧本里写的是她把自己关在屋里不出门。”
“这个情节没问题，情绪也对，但我在想，她关在屋里的那几天，除了悲伤，是不是还应该做一些不像是她该做的事
我往前倾了倾身：你具体说说。
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