晨雾彻底散去时，灯湾的沙滩上已铺开长卷般的行囊。陈文灏蹲在第七株老樱树下，用断指轻轻摩挲铜灯底座的“鹿鼎”二字——昨夜新刻的纹路里还嵌着樱粉，那是他特意请村里老木匠拓的陈近南笔迹，笔锋里藏着“虽千万人吾往矣”的沉劲，与韦小宝刻下的牙痕形成奇妙的呼应。
“这是七童埋乳牙时用的木盒。”苏樱捧着个巴掌大的樟木盒走来，盒盖的樱花纹已被岁月磨得发亮，打开时，里面整整齐齐码着七颗乳牙模子，是用灯湾特产的白瓷翻制的，瓷牙的尖上都点着极细的金，“老妪说，当年七童总怕牙被海虫蛀了，每天都要挖出来看看，后来小宝就找窑工做了这些模子，说‘留个念想，就当牙还在’。”
陈文灏接过木盒，指尖触到瓷牙的刹那，铜灯突然发出极轻的嗡鸣，灯盏缺角处的樱粉簌簌落下，与瓷牙上的金点融成一道细线，线的另一端缠上苏樱的琉璃灯。灯壁的银纹里浮出个模糊的影：七童围着樟木盒嬉笑，韦小宝蹲在一旁用樱枝在沙上画地图，画到某个角落时，突然把断指按在图上，说“这里要留个记号，将来文灏寻来，好认得路”。
“他早知道会有这一天。”苏樱的声音有些发颤，琉璃灯的银焰突然窜高，照亮沙滩尽头的船——那是艘三桅帆船，船身被村民连夜刷了新漆，桅杆上挂着特制的灯旗，旗面绣着半朵樱花半盏灯，风过时，旗角的流苏扫过船舷，发出“簌簌”声，像樱叶在低语。
李维德正蹲在船舱门口，将一盏盏西洋灯码进木箱。他带来的玻璃灯罩上都已刻满樱花纹，灯座的十字架旁添了行小字“灯湾·1723”，是用樱枝蘸金粉写的。“这些灯的油槽里都混了樱籽油。”他抬头时，蓝眼睛里映着铜灯的光，“神父说过，万物皆有灵，我想让它们记得灯湾的温度，到了异乡，才不会迷路。”
陈文灏忽然注意到，他胸前的十字架项链上，多了个极小的樱木吊坠，雕的是灯形印记。“这是……”
“村里的阿珠姑娘刻的。”李维德摸着吊坠笑了，眼角的纹路里还沾着金粉，“她说两种信仰就像两根灯芯，同烧一盏油，才更亮。”他指向船舱深处，那里堆着数十本圣经，每本的扉页都夹着三色樱瓣，“我把灯湾的故事抄在了空白页，或许他乡的人看到，会明白我们不是来传教，是来寻灯的。”
艾莉丝的动作最安静。她跪在沙滩上，将幽光宝石一颗颗嵌进樱木托盘。宝石的幽蓝与樱木的赤红交融，在沙上投下星子般的光斑。“北境的灵媒师出行，要带故乡的泥土。”她从行囊里捧出一把冰碴状的土，混进灯湾的沙里，“现在，它们是一体了。”
水晶球在她膝头微微颤动，球面上的世界地图正慢慢清晰。沙漠神庙的位置浮出一行小字，是用古拉丁字母写的，李维德辨认了许久，突然睁大眼睛：“上面说，那盏沙灯的灯芯，是用‘东方的樱根’做的！”
苏樱的琉璃灯突然“叮咚”作响，灯壁的银纹顺着沙滩蔓延，在水晶球旁凝成幅画：一个裹着头巾的老者正用樱根搅动灯油，沙灯的光晕里，浮着半片龙鳞，鳞上的齿印与铜灯的缺角一模一样。“是小宝当年送出去的龙鳞。”她指尖抚过银纹，“他总说，好东西要分给朋友，原来连龙鳞都送了人。”
潮水退到最远时，沙滩上露出一道古老的石缝。陈文灏伸手进去摸索，摸出个锈迹斑斑的铜盒——是去年归墟之行时，老妪藏在礁石下的。打开的瞬间，金粉喷涌而出，里面竟是四十九粒樱籽，每粒都用红布裹着，布上的字是老妪的笔迹：“此籽吸足归墟灵气，遇水即生，遇光即长，带着它们，他乡也能成灯湾。”
“阿婆早备好了。”苏樱的眼泪落在铜盒里，金粉立刻漫上来，裹住泪珠，凝成颗极小的灯，灯芯是她的泪，灯油是老妪的字，“她知道我们要走很远。”
村民们陆续赶来送行。渔翁阿海扛来一筐晒干的樱花鱼，鱼腹里都塞着樱叶，“这鱼耐放，饿了就烤着吃，能尝出灯湾的味”；绣娘阿珠捧着七件坎肩，每件的里子都绣着灯形印记，“沙漠热，雨林潮，这布是桐油浸过的，能挡挡”；连最调皮的孩童都捧着陶罐，里面是他们新掉的乳牙，“陈叔叔说，埋乳牙的地方会发芽，带到远方去吧，让那里也长出樱树”。
陈文灏接过陶罐时，指尖触到颗带着血丝的乳牙，突然想起自己第一次在灯湾埋下乳牙的清晨。那时老妪说：“牙是身体里最硬的东西，埋在土里，能记住回家的路。”此刻他忽然明白，所谓传承，从来不是把根留住，是让根能跟着人走，走到哪里，哪里就是家。
正午的太阳升到头顶时，所有行囊都已搬上船。第七株老樱树的枝桠突然低垂，最粗壮的那根枝条上，挂着盏新做的三色灯——灯架是陈文灏削的樱枝，灯罩是李维德磨的玻璃，灯座刻着苏樱绣的银纹，灯芯缠着艾莉丝的幽光宝石，灯油里浮着四十九粒樱籽，是四人合力做的。
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