白三生在她旁边翻着速写本，说今年春天他想在河床边画一批新作，画河床复流的过程——从地下渗出来的第一滴水开始画，画到水漫过河床里的卵石，漫过既至出发时踩过的青砖，漫过柳依种桃树时挖的第一个树坑。柯依柳说她今天想在河床边再种一批莲子和桃核，把去年秋天从苍山带回来的最后几颗桃核全部种完。去年河床还是干的，她和老农在湿泥里播了第一批莲子；今年地下水已经渗到地表以下不到一米，再往下挖一铲子大概就能见到水了。等到春分河床里有水的时候，既至的莲子会抽芽，柳依的桃树会开花，杨兰因的茶花籽已经在柳树下长成了苗。
到了大窑村村口，老农已经在榕树下等着了。他远远看到两个人走过来，把手里的锄头往树根上一靠迎上来，黝黑的脸上笑出了满脸褶子。他说河床边那片低洼地今早又往外冒水珠了，他用铁锹在最低洼的地方挖了一铲子，铲子拔出来的时候铲面上全是湿泥，泥里还夹着几粒亮晶晶的东西——不是钴料碎屑，是云母片，被地下水从更深的地层里带上来的。他把那几粒云母片放在榕树下那块刻着“既”字的青砖上，说这水是从很深很深的地方上来的，带着地底下的东西——以前只有钴料碎屑，现在有云母了，云母是造花岗岩的东西，这条河以前一定很大很大，才能把山上的花岗岩冲下来磨成碎屑。
白三生蹲下来用手拈起一小片云母对着阳光看，云母片很薄很薄，薄到透明，在阳光下折射出七彩的光。他说既至当年沿着这条河往西走的时候，河里大概也有这种亮晶晶的东西——他在河岸边停下来捧水喝的时候，掌心一定也沾过云母碎屑。水从地下回来，把地底下埋了几百年的云母也带上来了。
柯依柳没有说话，她左手腕上的镯子又烫了一下。这一次热感比之前七次都更强，从镯子内侧贴着她皮肤的那一面辐射开来，沿着手腕内侧那根最细的血管一路往上游走，走到肘弯内侧才缓缓消散。她本能地用右手按住左手腕，掌心隔着衣袖压在镯子上。镯子本身温度如常，只有贴着她皮肤的那一面在那一瞬间灼了一下，随即归于平温。她低头看了看手腕，然后把袖子往上推了推，露出一小截手臂。镯子安安静静地戴在腕骨上，和往常没有任何不同。
但她注意到了另一个细节——镯子内侧，以前她只能看到那个刻着的“依”字，笔画的粗细深浅在不同光线下会有微妙的视觉差异。但现在，在“依”字收笔最后一捺的正下方，镯身内壁贴着她皮肤的那一面，出现了一道极细极淡的纹路。不是刻痕，不是裂纹，更像是一道被无数层极薄的矿物沉积叠压之后形成的天然纹理，形状极像一片极小极小的桃花瓣——只有米粒大，不凑近仔细看根本注意不到。她以前从来没有见过这道纹路。她戴这只镯子戴了太久，清理、修复、把玩，每一个角度、每一寸质地都烂熟于心，如果这道纹路之前就存在，她不可能没有发现。但镯子本身是玉石，玉石在常温下不会发生形态变化——除非它在漫长的岁月里一直被某种东西浸润着，只是表面被一层极薄的包浆覆盖住了，现在包浆在反复的体温刺激下开始变薄，底下原本藏着的东西开始浮现。
她放下袖子把镯子重新盖住，问老农河床边的水位现在多深。老农说浅井大概有三米多深，井底已经有半米深的积水了，水很清，能看到井底沉着卵石和碎瓷片。他用铁锹在河床最低洼处又挖了一个浅坑，没过一会儿坑底就开始渗水——不是从上面流下来的，是从泥土内部往外冒，一粒一粒的水珠从泥里挤出来，在坑底聚成一小汪浅浅的清水。
柯依柳蹲在浅坑旁边，用手掬了一捧刚渗出来的水。水很凉很凉，带着地下深层特有的清冽微甜。她把水浇在柳树下新开的那片花圃里，山茶花苗的叶片被水润过之后更绿了，去年秋天种的桃核还没有出苗，但她在桃核旁边拨开泥土时，发现土里已经有一根极细极细的白芽在往土面方向拱——桃核裂壳了。
白三生把画架支在河床边，开始画今年春天的第一张写生。画面上是干涸了几百年的河床最低洼处新渗出来的那一小汪清水，水很小，只有巴掌大，但水面反射着雨水的晨光，把周围泥土的颜色衬得比别处深了一层。他在画面右上角写下一行字：“甲辰年雨水，龙泉大窑村干河床复渗水。既至当年沿此河往西。河曾干涸数百年，今水自地底返。”
柯依柳站起来把镯子上的湿泥在裤子上蹭干净，然后走到老农旁边帮他挖浅沟。从低洼地到柳树下有一段缓坡，她要把渗出来的水引到花圃里。她已经决定了——镯子的事今晚告诉他。
晚上他们住在大窑村老农家里。吃过晚饭，柯依柳把温如那本修复日志摊在桌上，翻到记录玉镯发热的那一页给他看。从冬至到雨水，七次发热，时间、地点、触发条件全部记在上面，后面还附了一栏备注，是她自己对每次发热的推测：冬至那次可能和梦桥有关，腊八那次可能和风的方向有关，小寒那次可能和灵隐寺钟声的振动频率有关，大寒那次可能和恒温恒湿柜的温度波动有关，立春那次可能和山茶花苞裂开时的声响有关，雨水前一天那次可能和浅井水位上升有关，今天这次可能和云母碎片有关。
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