三月的陕西华县，黄土高原的风还带着几分凛冽，樊赟、倾喃和凰慕却早早钻进了当地的皮影戏班——这里是“传统皮影”主题短剧《灯影里的乡愁》的取景地，故事聚焦一位老皮影艺人与海外归来的孙女，通过修复一套清代“封神榜”皮影，找回家族传承的故事。
皮影非遗传承人赵师傅，先给三人展示了珍藏的清代皮影：用牛皮雕刻的姜子牙、哪吒，衣袂上的花纹细如发丝，涂色用的矿物颜料历经百年仍鲜亮如初。“皮影的精髓在‘刻’和‘演’，”赵师傅握着刻刀，在新的牛皮上演示“镂空刻法”，“你们看这哪吒的混天绫，要刻出层层叠叠的纹路，才能在灯光下显出动感；演的时候，艺人的手指要灵活，让皮影的头、手、脚都能跟着唱腔动起来，像真人一样。”
樊赟负责设计剧中的“皮影道具”，她根据赵师傅的指导，复刻了一套迷你版“封神榜”皮影——为了还原清代风格，她用砂纸反复打磨牛皮，让表面更光滑；涂色时特意加入少量朱砂，让皮影在灯光下泛出温润的红光。“这些迷你皮影不仅是道具，还要能真的‘演’，”樊赟拿着刻好的“姜子牙”，在灯箱前试了试，看着皮影的影子在幕布上晃动，“这样拍出来，观众才能相信‘这是能上台的真皮影’。”
凰慕在剧本里，加入了很多皮影与生活的联结：老艺人会在农闲时，带着皮影箱走村串户，给孩子们演“孙悟空三打白骨精”；孙女小时候，最爱趴在幕布后，看爷爷的手指操控皮影，把影子当成“会动的画”；修复皮影时，祖孙俩发现每张皮影的背后，都刻着爷爷父亲的名字，这才知道这套皮影已经传了三代。“很多人只在庙会上看过皮影，却不知道它是艺人的‘饭碗’，是家族的‘根’，”凰慕和赵师傅聊天时说，“我们想通过短剧，让观众看到皮影背后的人情与故事。”
倾喃饰演的“孙女”，要从“不懂皮影”到“成为皮影传承人”。为了演好“操控皮影”的戏份，她跟着赵师傅练了半个月——手指套上操控杆，同时控制皮影的头、手、脚，还要配合唱腔调整动作。刚开始，她总让皮影的“手”和“脚”不协调，赵师傅笑着安慰：“别急，就像你们穿汉服，要先熟悉衣料的重量，才能走得稳；操控皮影，要先摸清它的‘脾气’，才能让它‘活’起来。”后来拍“孙女独自演皮影”的戏份时，倾喃操控着“哪吒”，让它在幕布上腾空、挥枪，动作流畅得连赵师傅都忍不住点头：“有我们皮影艺人的样子了。”
六月，《灯影里的乡愁》刚杀青，三人就奔赴江西景德镇，筹备“古法制瓷”主题短剧《窑火千年》。景德镇的古窑遗址旁，老瓷匠吴师傅正带着徒弟们做“拉坯”——转盘飞速转动，吴师傅的双手在湿润的陶土上轻轻揉捏，原本不成形的陶土，渐渐变成了一个圆润的瓷碗。“古法制瓷要经过七十二道工序，拉坯只是第一步，”吴师傅指着旁边的晾坯架，“接下来还要利坯、施釉、装窑、烧窑，每一步都不能错，错一步，之前的功夫就全白费了。”
樊赟跟着吴师傅学“利坯”——用利坯刀将晾干的粗坯削得更薄、更规整。利坯刀很锋利，稍不注意就会把坯体削破，樊赟屏住呼吸，手腕轻轻转动，看着陶土的碎屑一点点落下，粗坯渐渐露出细腻的质感。“做瓷和做汉服配饰很像，都要耐得住性子，”樊赟擦了擦额头的汗，“比如之前做陶瓷梅花挂坠，也要经过多道工序，才能做出想要的形状，非遗技艺都需要‘慢工出细活’。”
凰慕在剧本里，将制瓷与“守护”的主题结合：主角是吴师傅的徒弟，为了保护一座清代龙窑，放弃了去大城市工作的机会；她在整理老窑工的笔记时，发现了一种失传的“釉里红”配方；最后，她用老配方在龙窑里烧出了一批“窑变釉里红”瓷，让龙窑重新焕发生机。“景德镇有很多老龙窑，它们不仅是烧瓷的地方，更是制瓷文化的‘活化石’，”凰慕和编剧组讨论剧情时说，“我们要让观众看到，守护龙窑，就是守护制瓷技艺的根。”
倾喃饰演的“主角”，需要展现对制瓷的热爱与坚守。拍摄“主角在龙窑前守窑”的戏份时，她裹着厚外套，坐在窑口旁，看着里面的火光映红夜空，眼神里满是坚定。“守窑的时候，要每隔一小时观察窑温，调整柴火的用量，”倾喃提前跟着吴师傅守过一次窑，“那种看着自己的心血在火里慢慢成型的期待，是演不出来的，只能亲身经历。”当剧情拍到“主角看到第一批釉里红瓷出窑”时，倾喃看着瓷碗上鲜红的花纹，眼里自然地泛起泪光——那是真实的感动，也是对制瓷技艺的敬畏。
九月的竖店，“非遗影视联盟”的好消息接连不断：《灯影里的乡愁》被翻译成英语、法语、西班牙语，在海外短视频平台上线，引发了不少外国观众的关注——有观众留言“第一次知道中国皮影这么精美，想亲自去华县看看”；有海外华人说“看孙女修复皮影的样子，想起了小时候爷爷带我看皮影戏的时光”；还有外国博主专门制作了“解读中国皮影”的视频，详细介绍剧中出现的皮影技艺。
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