工作室的窗台上摆着排做旧工具，细砂纸叠得整整齐齐，老松烟香用锡纸裹着，还有沈墨心从文物局借来的清代残卷碎片 —— 是用来比对做旧效果的。江寻把笔记本电脑搬到案中央，屏幕上正显示着《海上仙山图》的 AI 老化模拟界面，分了三个年份标签：“百年”“一百五十年”“二百年”。
“你看这个。” 他指着 “一百五十年” 的模拟图，指尖划过屏幕上山石的墨色，“AI 根据清代古画的老化数据，算出这个年份的墨色会褪色 17%，纸纤维会呈现轻微的黄褐色，边缘因为氧化会有 0.2 毫米的‘毛边感’。我还加了‘局部老化差异’—— 比如山根处（靠近‘地面’）湿度大，褪色会多 2%，纸色偏深；山顶处紫外线强，毛边会更明显。”
沈墨心凑过去，手里捏着那块清代残卷碎片，对着屏幕比对。碎片的纸色确实是淡黄褐色，边缘的毛边用指尖能摸到细微的纤维翘起，和 AI 模拟的 “一百五十年” 效果几乎一致。“这个年份刚好。” 她点点头，把碎片放在案上，“太新了容易被识破，太老了墨色会糊，一百五十年最符合《海上仙山图》的‘传世年限’。”
江寻立刻调出该年份的详细数据报表，打印出来递过去：“这里有每处区域的老化参数 —— 山根纸色 RGB 值（240,220,180），山顶毛边宽度（0.2-0.3 毫米），云雾处墨色褪色后明度值（58）。你做物理做旧时，要是拿不准，就对照这个数据。”
沈墨心接过报表，指尖扫过 “山根纸色 RGB 值” 那行，忽然笑了：“以前做旧全凭经验，比如熏色时，总要试三四张废纸才调得准浓度，现在有这个，能省不少事。” 她从工具箱里拿出个浅瓷盘，放上老松烟香，用打火机点燃 —— 青烟慢慢冒出来，带着淡淡的松木香，是手工做旧常用的 “熏色法”，靠烟的浓度和熏烤时间控制纸色。
“先试试山根的熏色。” 沈墨心把 AI 初稿的山根部分对着瓷盘上方，却没立刻靠近，先抬头问江寻，“按数据，山根纸色要比其他地方深 2%，那熏烤时间得比别的区域多多久？”
江寻立刻打开电脑里的 “熏色模拟子模块”，输入 “松烟香浓度（中等）”“纸张厚度（仿宣 120g）”“目标色差 2%”，点击计算后，屏幕跳出结果：“山根区域熏烤时间：45 秒；其他区域：30 秒，建议每隔 15 秒观察一次，避免局部过深。”
“好。” 沈墨心调整了瓷盘的位置，让青烟刚好飘向山根处，同时打开手机计时 ——15 秒到了，她把画纸拿起来，对着光线看了看，纸色刚泛起淡淡的黄，还没到数据里的 RGB 值；又等了 15 秒，再看时，黄度深了些，她把报表上的色卡凑过去比对，刚好卡在 “240,220,180” 的范围里。
“成了！” 她把画纸放在案上，语气里带着点惊喜，“以前我总怕熏过头，得等纸凉透了才敢比对，现在有时间数据，一点都不慌。”
江寻凑过去看，山根的纸色确实比其他区域深了些，却不突兀，像自然老化的痕迹，没有手工熏色常有的 “斑块感”。“这就是数据的好处。” 他笑着说，“能把你经验里‘大概’‘差不多’的东西，变成‘精准’，省得试错。”
接下来是磨边 —— 给画纸边缘做 “毛边”，模拟古画流传中被磨损的痕迹。沈墨心拿出张细砂纸，叠成小块，刚想在画纸边缘轻轻打磨，江寻忽然拦住她：“等一下，我调出山顶的磨边数据。”
屏幕上的 “磨边参数” 显示：“山顶边缘毛边宽度 0.2-0.3 毫米，建议打磨力度：轻（50g 压力），方向沿纸纤维纹理（仿宣纤维走向：纵向），避免横向打磨导致纤维断裂，出现‘假毛边’。”
“还有讲究？” 沈墨心愣了一下，她以前磨边全凭手感，有时候力度没控制好，会把纸纤维磨断，看起来很不自然。她按江寻说的，用指尖轻轻捏着砂纸，控制着力道，顺着纵向纹理打磨 ——30 秒后，她把画纸对着光线看，边缘的毛边刚好是 0.2 毫米左右，纤维没断，像自然氧化后的样子。
“你看，这样就不会有‘假毛边’了。” 江寻指着边缘，“AI 分析了上百张古画的毛边纤维，发现都是顺着纹理磨损的，横向打磨的痕迹太刻意，容易被仪器识破。”
沈墨心点点头，继续打磨其他区域，这次她时不时看一眼数据报表 —— 山腰处毛边宽度 0.15 毫米，打磨力度 40g；山脚处 0.1 毫米，力度 30g。打磨完一圈，她把画纸铺在清代残卷碎片旁边，两者的毛边放在一起比对，几乎看不出差别。
“以前做一幅画的磨边，得花一上午，还总担心不均匀。” 沈墨心直起身，活动了一下手腕，“现在有你的数据，半个钟头就弄完了，还比以前均匀。” 她看着江寻，眼神里多了点认可，“没想到技术能这么帮上忙，以前我总觉得，手工的‘旧感’，只能靠时间磨，现在才知道，精准的数据能让‘旧’得更真。”
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