王步青花料饼的钴蓝余韵还在展厅萦绕，修复室就迎来了一批特殊的残片——六片青花梅瓶碎瓷，是景德镇年轻匠人周砚用王步遗留料饼、循古法烧制的新作，却在出窑冷却时意外崩裂。胎体是复刻民国细白胎，釉下青花用的是王步同款分水技法，寒梅枝干苍劲如铁，花瓣淡青晕染七层，竟有几分王步当年的风骨；瓶底刻着“传青”二字，是周砚的初心，却没想到，老料饼里竟沾着微量氟钴铝余毒，是当年修复猎人遗留在窑址的残蚀剂，混在料中入胎，遇冷却温差便触发崩裂，还在慢慢啃噬青花钴色。
顾倾城捧着新磨的珠山窑土，混着昌江活水和新炼青花料，眉头紧锁：“老料带毒，新胎又脆，补的时候既要守古法，又得防余毒扩散，太难了。”
林晚指尖抚过残片上的梅瓣，聚灵玉佩贴上去的瞬间，灵气便察觉到那股熟悉的涩意——余毒藏得极浅，却黏在钴离子上，比当年的隐蚀剂更顽固，若强行除毒，会毁了青花的分水层次，断了古法传承的韵味。
“新瓷承古意，得用‘新旧相融’的法子修。”林晚眸光清亮，让顾倾城取来两样关键物：周砚自己炼的青花料、王步旧窑的窑灰。“黏合剂以新窑土混新旧青花料，加窑灰调和，老窑灰能中和余毒，新料能贴合新胎；补青花时，让周砚亲手执笔，我以灵气引着料水，他守分水的力道，我护钴色的稳定，既要留住王步的风骨，又要透出他的新意；补完后不用阴干，按当代古法低温慢烘，恒温45℃烘三日，让余毒随水汽慢慢散出。”
修复室里，周砚握着祖传的羊毫分水笔，手心微微出汗。林晚站在他身侧，指尖轻抵他的手腕，灵气顺着笔杆沁入料中。周砚屏息凝神，手腕轻转，料水在胎面缓缓流淌，浓青勾枝时力道沉稳，淡青分瓣时手腕轻颤，灵气裹着料水，将余毒一点点逼进窑灰黏合剂里，青花的浓淡过渡，竟比未裂时更显灵动。
秦教授蹲在一旁，盯着余毒的动向，轻声赞叹：“老料的韵、新料的鲜、老匠的骨、新匠的劲，全融在这一笔里了！”
最磨人的是瓶底“传青”二字的修复，余毒刚好藏在刻痕里，林晚将灵气凝成细针，顺着笔画游走，把混着窑灰的泥糊送进刻痕，周砚则用指尖轻轻按压，让泥与胎贴合，还特意留了一点笔锋的毛糙感——那是新匠人独有的印记。
当最后一笔淡青分水收尾，低温烘炉缓缓合上时，周砚突然指着梅枝交汇处，声音发颤：“林老师，您看！”
放大镜下，梅枝的留白处，竟因灵气引着料水，自然晕出一点浅青，像落雪初融，比原设计更添意境，而余毒则全被封在黏合剂里，慢慢消散。
三日后，烘炉打开，青花梅瓶残片拼接完整，寒梅傲骨铮铮，青花浓淡相宜，“传青”二字清晰有力，余毒尽除，既藏王步的“守青”意，又显周砚的“传青”志。
林晚望着瓷瓶，轻声道：“总算，没让古意断在新瓷上，没让薪火灭在余毒里。”
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