1931年冬，哈尔滨郊外焚尸炉。
武韶粉墨登场，为日军“慰灵祭”唱《贵妃醉酒》。
炉膛口吞噬着抗日志士的遗体，骨灰与雪同色。
他水袖翻飞藏下双层骨灰盒，雪地划“王”又抹平。
戴笠密令刺入骨髓：“汝即蝎子，唱尽乱世荒唐。”
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风，是哈尔滨冬天的唯一语言，裹着西伯利亚的锋利，在空旷的郊野打着旋，发出低沉、持续、令人牙酸的呜咽。雪，不是飘落，是砸下来的，坚硬、干燥，像碾碎的骨粉。天地间一片混沌的灰白，唯有那座巨大、敦实、沉默矗立的焚尸炉，喷吐着浓黑的烟柱，如同大地上一道丑陋、永不愈合的焦痂。
炉口上方，几杆刺刀挑起的太阳旗，在风雪中冻得僵直，发出扑啦啦的脆响，像垂死之鸟最后的扑腾。炉口下方，排着长队。不是人，是尸体。一具具，裹着破席或麻袋，僵硬、扭曲，无声地诉说着最后的抗争与严寒的酷刑。穿着土黄军大衣的日本兵，动作机械，脸上裹着厚厚的防寒布，只露出麻木而凶戾的眼睛。铁钩拖拽着尸体，刮过冰冷的水泥地，发出令人头皮发麻的“滋啦”声，送入那永远填不满的、散发着焦肉与骨灰混合气味的炉膛巨口。
炉膛深处，烈火舔舐钢铁，发出沉闷、贪婪的咆哮。每一次炉门沉重的开启与闭合，都伴随着一股灼热的气浪和更浓烈的、令人窒息的焦糊味喷涌而出。空气粘稠得如同凝固的油脂，每一次呼吸都像是吞咽着滚烫的灰烬。
就在这地狱图景的正前方，临时搭起了一座简陋的戏台。几根原木，几块跳板，一块洗得发白、边角磨损的猩红地毯。风雪无情地抽打着台柱和幕布，发出裂帛般的声响。
台上，只有一个人。
武韶。
他穿着杨贵妃的行头。杏黄缎子的宫装，宽大的水袖拖曳下来，绣着繁复的缠枝牡丹，金线在晦暗的天光下偶尔闪出一点微弱、冰冷的芒。凤冠沉重，压得他脖颈微微前倾，珠翠流苏在寒风中簌簌抖动。脸上敷着厚厚的粉，白得如同新雪，两颊抹着艳红的胭脂，像凝固的血。眉眼被精心勾勒过，长眉入鬓，凤眼含情，却深不见底。粉墨之下，那张属于武韶的脸，轮廓线条清晰而冷硬，此刻却被这极致的艳丽与柔媚覆盖，只余下一种非人间的、近乎妖异的精致。
他身姿微侧，水袖半掩面庞，对着台下寥寥几个裹着厚重大衣、神情漠然的日军军官，对着那不断吞噬尸骸的焚尸炉，对着这漫天风雪，启唇开唱。
“海——岛——冰轮初转腾——”
声音拔地而起，清越、悠长，带着一种奇异的穿透力，硬生生刺破了风雪的呜咽、焚尸炉的咆哮、铁钩刮地的噪音。是《贵妃醉酒》。贵妃初见明月时那份雍容华贵、顾盼自怜的情态，被他演绎得丝丝入扣。眼波流转间，似有万种风情，水袖轻扬处，宛若彩云追月。
台下，一个留着仁丹胡、眼神阴鸷的日军大佐，微微眯起了眼。他叫黑田，是这场“慰灵祭”的负责人。他不懂戏文，但那声音，那身段，那在如此酷寒与污秽之地依然能绽放的、不合时宜的华丽，让他感到一种扭曲的满足。这是一种征服的象征，一种对这片土地和土地上反抗者的精神阉割——你们的文化瑰宝，正在你们的尸骨前，为我们献祭。
武韶的目光，看似迷离地追随着水袖的轨迹，实则冰冷如刀锋。每一次水袖翻飞，每一次身段流转，眼角的余光都精准地扫过炉口操作的士兵，扫过尸体队列的长度，扫过炉旁堆放祭品的位置——那里有几盒粗糙的满洲点心，几瓶劣质清酒。他的每一次吐纳，都小心地避开那股灼热、呛人的浓烟。
又一具尸体被铁钩粗暴地拖近。席子散开一角，露出一张年轻、青白、布满冻疮的脸，眼睛圆睁着，凝固着最后的愤怒与不甘。一个士兵骂咧咧地踢了一脚，尸体滚向炉口。
武韶的唱腔没有丝毫停顿，甚至更加婉转悠扬，拖出一个长长的、华丽的尾音：“……见玉兔，玉兔又早东升——”
就在这拖长的尾音里，就在水袖最后一次如云霞般展开、即将收拢的瞬间，他的身体以一个极其自然的旋转动作，靠近了祭品堆。宽大的袖袍如流云般拂过最上面那盒敞开的、印着粗糙樱花的点心盒。那拂过的瞬间，快得超越了肉眼捕捉的极限。一个冰冷的、比点心略小的硬物，滑入了点心盒敞开的缝隙深处，被几块油乎乎的“满洲饽饽”掩盖。
那是一个特制的双层骨灰盒。外层是粗糙的陶土，内层是薄薄的白铁皮。里面盛装的，是刚刚被投入炉中的那位年轻烈士——姓王——在烈火中留下的最后印记。
铁钩再次落下，炉门轰然关闭。又一股带着火星的浓烟喷出。
武韶的唱段恰好到了贵妃的醉态。他身姿摇曳，步履微跄，凤冠上的珠翠摇晃得更急。他作势踉跄着向台口走了几步，靠近戏台边缘厚厚的积雪。水袖轻扬，仿佛不胜酒力要扶住什么。就在那宽大的、绣着牡丹的袖口垂落雪地的刹那——
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