李雪华这个时候就忍不住后悔自己怎么猪油蒙了心，怎么这个时候和胡海希一起来央视这边，虽然自己很在意手机这个项目，但是对自己来说，随时都有时间和胡海希谈这个话题的，了不起发邮件，但是自己究竟是怎么想的，居然急迫地居然第一时间跟到央视来了，这就算是自投罗网了！想要找胡海希的先把她围了起来。
所以她就被堵住了，并且堵住她的人身份个个不简单，平时大家也算是有些交情，还真不好意思一言不发扭头就走。
于是李雪华不得不把胡海希之前和她说的那些又重复一遍说给这些本土地头蛇听。
那边胡海希的专访也开始了，大佬们也凑到了演播厅附近倾听。
“电影产业大有可为，神州市场增长快，北美市场体量大，所以有这样一个机会能够进入好莱坞市场，我当然不能放过。”
“我觉得不存在偏废哪个市场的问题。我们和嘉禾合作在全国广泛地投资影院和院线，努力争取从上游到下游的产业布局，所以你绝对不能说我丢开神州市场不要了，跑到好莱坞去了。不是的！这个其实要这样看，国内是我的根基，有了国内的根基我才有信心投资好莱坞，因为这样我就不是无源之水，无根之木，我在国内就有可以和好莱坞对接的产业体系，这是一个有利的互补。”
“我之前的《生化危机》和现在的《命运长夜》（国内译名）虽然都是合作拍摄的片子，但是他们也有很大的神州成分。八月份马上要上映《悟空传》，这部片子也是一样，虽然导演是11区的动画导演，但是原着是神州的。”
“是吗？《命运长夜》已经4亿票房了吗？我刚回来，还不太清楚。不过我觉得4亿票房不算什么，伴随着电影市场每年30%的增长，以后衡量高票房的标准也会提高，说不定要跨过十亿二十亿才算是现象级的作品。4亿5亿只不过是现在看起来很高，以后都是不值得一提的成绩。”
“我们差的方面我们要承认，这样我们才能正面问题，提高自己的水平。就好像刚才提到的《生化危机》和《命运长夜》，我们国内的导演真的是拍不出来这样的作品，倒不是一定是说他们想不到、不能模仿，而是说我们的过去到现在给了我们很大的限制，技术、剧本、乃至美工、服装、场景什么都跟不上，当然，最重要的是意识跟不上，不清楚商业片应该如何拍。这个时候就需要合作，从外面把一些我们需要的东西引入进来，又或者我们走出去和别人学习。”
“所以张导演、冯导演还有陈导演，他们愿意拍大片，这对我们的电影产业是一件非常好的事情，一下子就多了很多新东西，在商业片的拍摄上也有了很多经验。现在的问题是我们很多设想的新东西怎么用、怎么表现、故事怎么和本土化的风格相结合？有怎么样的效果？这些都还需要市场的检验。”
“当然，你可以说我走的是另外一条路，和其他大导演不一样，因为我们身份不一样，我是投资人不是导演。”
“对于我来说，合作不是什么坏事情，也不用一开始就全部都要我们自己来。学习有个过程，比如说第一部电影我们神州人少，主要用老外，然后逐渐关键位置上能够用我们自己的人了，也不是说肯定神州和国外的比例是多少多少，这个不是计算着来的，主要是看最终效果好不好，我们自己学到东西没有。我觉得我做得最好的一点就是副导演一定要安排一个我们的人。”
“所以《生化危机》和《命运长夜》获得成功之后，我们就大致有一些概念了，最重要的就是我们国内的观众和外国的观众能够接受什么题材，我们心中有数了，换句话说跟上了时代。当然，这两部电影的原着都是11区的作品，算是验证了11区多年向外输出文化的成果，这点上我们要承认，我们自己是很落后的，但是努力的话也能赶得上。从源头上讲，我们国内有没有类似的小说、漫画？我个人觉得是有的，只不过这一块还没有人重视起来，我算是摸到了一些，看到了一点，《悟空传》就是一个这样的尝试——本土题材。大家现在看到这两部电影成功了，如果《悟空传》也跟着成功了，也许就有心人会去挖掘我们国内类似的原着作品，这就相当地丰富了我们的电影作品的源头。”
“所以8月份上映的《悟空传》，这部纯粹的神州原着的作品对我们来说，比前面的几部电影还重要。”
“因为它是动画作品，所以找11区导演来制作是逼不得已。从我的角度出发，这里面是有商业的考虑，但是你要承认，11区的动画产业就是比你发达，我们在这方面要虚心学习做学生。那个今敏导演，我在这里不是替他和替我吹，他确实是11区中生代非常有才华的动画制作人，大师级别的人物！我们的《悟空传》刚刚在戛纳上拿了奖，我对它很有信心。”
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