而且他评论叙述，比如说高鹗的后四十回吧，好坏是非是以符不符合原着的伏线为标准的。
你看这个重要不重要，太重要了。
那么你们就要说了，什么叫伏线呢，就是打开书一开头处处句句里边都有埋伏，里边藏着东西。
那表面上是一层意思，但一细想，它这个是指那边，伏在那里，埋伏在那里。
这个手法贯彻了全书，鲁迅先生一眼就看出来了，而且明白指出来。那些我刚举的蔡、胡、俞都不讲这个，好像对这个不太敏感，或者说也没有把它当回事。
这个伏线是怎么回事呢，这就是艺术，这个艺术很特别。
蔡义江先生人认为处处都写月色。
你看，它是月色就是月光照下来的情况。这一点很重要。请你们注意，律诗的题目跟内容要扣得非常紧，写月亮与写月色是不一样的;你写月亮的话，月色只能够顺便带到，主要还是讲月亮，如果写月色只是写月色。
但是，薛宝钗也有话:没关系，多写几首就好了，诗啊，本来就是从胡说来的，从胡说八道来的。
我看到这句话的时候，我第一佩服薛宝钗，第二就佩服曹雪芹。多大的胆量讲这句话，诗是从胡说八道来的。
也就是如果诗没有胡说八道的胆量，你就不能领会它的好处。
此外有人说所以到她第三首的时候就“博士”毕业了。
对此蔡义江先生解释说写三首，实际上这个过程三十首未必写得这么好。
这是为什么呢？很简单，可以看到，她的第一首充其量是初中水平吧，第二首达到高中、大学水平，第三首也不是博士生水平了，那简直是个老诗人了，那写得够好的了。
简而言之，也就是一首写得比一首好，简直是天才，写诗方面不可多得的人才。
包括曹立波先生也是便是的确我们是更加欣赏第三首的，因为:“精华欲掩料应难，影自娟娟魄自寒。一片砧敲千里白，半轮鸡唱五更残。绿蓑江上秋闻笛，红袖楼头夜倚栏。博得嫦娥应借问，何缘不使永团圆。”
就连他也比较喜欢，并且老先生解释说，他是比较喜欢中间这两联，因为这是一首律诗嘛。
那么颈联和颔联这两联，四句对仗是非常工整的:“一片”对“半轮”，“千里白”对“五更残”。
另外，下一句呢:“绿蓑江上”对“红袖楼头”，“秋闻笛”对“夜依栏”，对仗很工稳。
另外，更巧妙的是，从意象上看呢，“红袖楼头夜倚栏”，这使他想起了南朝民歌《西洲曲》里边写女子:“望郎上青楼”，然后“栏杆十二曲，垂手明如玉”和“红袖楼头夜倚栏”的意象非常相近。
另外，最后一句“博得嫦娥应借问，何缘不使永团圆，”这个和好多乐府民歌结尾是很相似的。
你像《迢迢牵牛星》的结尾:“盈盈一水间，寂寞不得语。”都是写月亮，写银河，然后质问为什么造成了人间这种永久的别离，这种无可奈何。
所以老先生觉得这个意蕴，对古诗意蕴的化用是很好的。
而吕启祥先生的话，则表示很喜欢第一句，因为他说这起句真是不凡:“精华欲掩料应难”，跟香菱这个人太切合了。
香菱本来是什么人呢，她是甄士隐的女儿，根基不凡，后来因为遭到这样的不幸，被拐卖，这样整个地被埋没了。
她学诗真是苦志学诗，这样最后终于脱颖而出。
因此蔡义江先生指出，这首诗她领会出来，写咏物诗一定要把个人的感情讲出来，这点指导老师没有直接给她讲。
实际上中国的所有咏物诗可以分成两类，有一类诗就是就物论物，把这个物，过去写过的典故凑在一起，最后凑成一首诗。
当然了，这里面也可以有一个主题，但是个人的寄托不强。
至于第二类呢，都是咏物诗里面写得好的，成功之作都是第二类。
就是通过咏物把自己的感受写在里面，通过物表达出来，我们或者讲叫寄情寓兴，把感情寄在里面，把自己的兴会寄寓在里面。
由此可见香菱领会到了:“精华欲掩料应难”，月亮的精华，乌云是盖不住的，我香菱的才华，命运的遭遇，我现在文化很低，但是要把我盖住也很难。
“料应难”，掩过去也难，总有一天它要破云而出，埋没不了;第二句讲“影自娟娟魄自寒”，这句也写得好。
月亮的样子——影啊，是那么的美好。魄，月亮叫月魄，或者讲人的话，就是她的精神，她是那么寂寞，那么寒冷，月亮给人家看到就是清寒，寒冷的感觉。
所以香菱给人家看到的就是这个姑娘精神上面是有她寂寞、痛苦的一面。
你看讲得那么好，因此三、四两句，老先生一读还以为是杜甫写的。
包括“一片砧敲千里白，半轮鸡唱五更残。”更是看曹雪芹已经拿出浑身解数在写作，把自己最高水平放在上面了。
你们回去再读读看，这两句是很老健的句法。
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