“魔幻探险，突出光怪离奇的神秘世界神秘宝藏，譬如围绕当下未解之谜展开的探险活动。角色配置以各类专精的超能力为主，打造个人鲜明特色。”
齐雪迎一听就明白了，聪明如她，很多事情一点就透。
要适应东西方观众的好奇心视角，那选择一个不涉及到文化和历史的角度是最佳的，不管是宝藏探险还是神秘之地探险，都跟现实有着一点点挂钩，展开想象力将曾经我们觉得不可思议的未解之谜，以戏剧表演的手法呈现出来，想象空间的大小决定了电影世界的大小。
至于这探险小队，先不说反派敌人，正派这边群戏，夹杂背叛、卧底之类的都可以细致去划分，先期要将一个个鲜明的能力和角色被观众所接受，在人物设计和造型设计上都要有独特的特点，这也就给了电影邀请大咖且能让他们自降身价的土壤。
周乐要营造一个他的故事所在的世界，一旦电影成功了，很多东西都是可以复制的，包括故事，包括角色，而一旦电影成功，某个角色得到的认可度高，他的‘前世今生’马上就可以成为一部衍生外传电影，甚至还可以在未来以他为主再去打造单独的轨迹故事。
“我相信你，加油！”
齐雪迎能做的，目前只有这些，对方能接受的，目前也只有这些。
目前这还只是一个创意，未来可期，她也清楚，最核心的骨架，周乐会自己完善，他需要一笔一笔勾勒出整个世界，直到这个故事的框架能够立体成型，得到他自己的认可，他才会真正开始创作细节的故事。
世界框架，人物设定，这似乎……
齐雪迎又想到了某种可能，赶紧拿出手机，给周乐发出了一条信息：“我感觉你这个创意拿出来，还可以制作大型的游戏，是吗？”
几乎是秒回，周乐就给出了答案：“等我把世界框架想好，你要负责给我提供一个角色的完整设定，从造型到能力，从性格到身世。”
“好。”齐雪迎也是秒回。
周乐是绝对的行动派，想到了就会去做，不会将时间浪费在犹豫上面。
如果只是一部单纯堆积特效和堆积明星的电影，那整个世界不用去构架，就是出来某个很简单的目的凑齐了一群人，大家对一个神秘地带进行探险，遇到了很多很多的危险，也见到了很多很多光怪离奇的东西，过程中大量的特效填充想象力，让每一个观众看得无比紧张连眼睛都舍不得眨，最后得到宝藏或是探明真相，电影结束。
周乐是要给前面和后面都加完整故事，并且还需要剧情不拖沓，还需要在电影主线推进的过程中，让整个电影里的主角配角、正派反派都得以有好的出场方式、吸引观众的人物设定和表现。
任何一个相对重要的角色一旦脸谱化，也即意味着电影某种程度的失败。
他让小飞告知公司签约的一些编剧，让他们搜集资料，先以世界范围内比较知名的神秘区域、神秘事件为主，一定要是那种拿出来就大多数人都知道，且会对他们有一定吸引力的，在资料搜集过程中，也要有所偏重，譬如宝藏这个关键词，就一定要比历史真相这个关键词优先级更高。
毕竟普通电影观众更希望看电影有一定的代入感，看到最后要有一定的感慨：“终于找到了，值得了。”
宝藏就符合当下观众的期待值，如果是特别有意义的真相还好，如果只是某个人的心愿，我要揭开某个秘密，一顿操作，一顿生死之间，观众会缺少认同感，觉得这就像是单纯我要干什么为目的的电影，到最后即便你成功了，观众会觉得索然无味，难道自己只是看了一个从头到尾动作设计非常好的特效大片？
在这方面，《速度》系列多少就是如此，它只是牢牢把握住赛车这个主命题，才没有失败。
周乐想要的世界框架，就是要在这方面做文章，要给大家一个代入感，更多一个想象空间，每当故事一开始就有期待感和认同感，还没看到特效呢，还没看到超能力的角色呢，首先就对电影故事本身开始期待。
找到创意，是线头。
确定世界框架，是将这一团乱缠在一起的线团，先顺着线头，解开第一个系在一起的节。
找到了，后面就可以一笔一划的慢慢去操作，找错了，那接下来无论你做到了多么细致的工作，会发现这依旧是乱缠在一起的线团。
最保险的，无疑是单纯的赏金猎人或是雇佣小队，这样就可以避开所有可能栽跟头的陷阱，固然显得有些粗糙，却是个不会出现错误的万金油类型的设定，也更容易让剧情快速推进。
周乐是在《X特遣队》上找到了一点灵感，他觉得可以稍微丰富一下。
组员可以是在全世界范围内寻找出来的。
这个世界是什么样的，就如同《三体》里的世界一样，当外星生命体控制了地球，将所有地球人都赶到了某个地方居住，当生存资源不足时，弱肉强食的残酷必须在地球人之间诞生，为了活着，曾经的文明和法制都成为了过去式。
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