当然，吕导演是正经人，有家有业的，还是算了…
没准只是他想太多了…
……
《唐探2》拍摄没什么好说的，你想想本来拍的计划是60天，现在减了半个月，每天就忙着拍戏，真的忙成孙子。
唯一值得庆幸的是，还算顺利…
是，老美规定了‘每天的拍摄时长必须在6小时以内’…
但是，要加班的时候把加入工会的演员们请出去，只用国内的演员就行了…
也不是每场戏都必须要用到龙套…
比方说现在拍的唐仁和秦风被陆国富的人关了起来。
“一般连环杀人案每一起案件中，总会有极大的相似点。但在这起案件中，除了那个符号外，看不出任何联系。”
“第一起案件和第二起案件中隔了三天，第二起和第三起隔了七天，时间没有规律，地点没有联系，更不符合猎场理论，一般连环杀手选取目标是总会有一个标准，比如说年轻女性或者是特定职业者，但这个凶手的猎物没有标准。”
张新成一边思考，一边分析案情…
“会不会就是随机乱杀人，我们想多了呢。”王宝宝问；
“这个杀手思维缜密，现场没有多余的痕迹，绝对不会是随即杀人，只不过我们还没有找到内在联系，只有找到了才能确定他下一个目标，甚至是行凶地点。”秦风摇头。
“我们想不出，那些美国佬也想不出吧。”
“不，除非他们用洛卡德交换原理。”
洛卡德交换原理，法国着名侦查学家艾德蒙·洛卡德提出，并写进了《犯罪侦查学教程》。
这个理论很好解释：犯罪的过程实际上是一个物质交换的过程，作案人作为一个物质实体在实施犯罪的过程中总是跟各种各样的物质实体发生接触和互换关系；因此，犯罪案件中物质交换是广泛存在的，是犯罪行为的共生体，这是不以人的意志为转移的规律。
简单一句话：人犯罪必定会留下痕迹。
可以用在犯罪现场重建…
《唐人街探案2》中的凶手按照五行选取自己行凶的对象，想通过集齐人身体的“五行”来实现复活自己的妻子的目的。
这里的“那个符号”指的是“镇灵符”！
肯定是走偏了，道家认为，修炼者以自己的身体为鼎炉，以身体中的精、气、神为药物，通过一系列特殊的修炼功法，在自己的体内炼成“金丹”——一粒金丹吞入腹始知我命不由天！
居然认为可以复活？
那老外肯定没好好研究《道德经》，虽然说了开头‘DaoProduceOne，OneProduceTwo，TwoProduceThree，ThreeProduceallthings’，但最经典的那句‘天长地久。天地之所以能长且久者，以其不自生，故能长生。是以圣人后其身而身先，外其身而身存。非以其无私邪？故能成其私。’他却不知道？
……
《唐探2》有很多虎狼之词：
“我要看奎因手稿！”
“窥阴？还用手搞？你怎么不直接买盘加藤鹰的碟片看看？”
“小时候尿床你羞耻，长大后尿床你反而觉得满足！”
大概就是这些！
不说《唐探2》了，目光转回国内…
《月球2》上映后，首周末票房7亿，算是大成功！
然后，另外三部倒了血霉，《拆弹专家》、《喜欢你》、《春娇救志明》…
《月球2》延续了《月球》的内容，而且全面升级，至少在国内算是顶级制作！
但是，探讨的东西太那啥了，人老外几十年前就探讨过——克隆人有没有人权…
还有，在国内拍这种类型片，还是需要规避很多东西的，所以，《月球2》口碑不是很好，豆瓣评分大概6.8分——比不上那三部…
很多人对豆瓣质疑了——为什么评分高的电影票房反而不高？
很容易理解：没有共情！
说是中国电影，可这些片子压根看不到内地…
就好像《后浪》为什么被一堆人抨击？
最主要原因，‘后浪’只是一小撮有钱人的后浪，大部分人还要忙着解决温饱——“爹味十足”的一篇演讲！
回到五一档的四部电影。
《春娇救志明》放弃了北上，回到了香港，说起了黄段子，谈论的也是香港本地的故事，对于内地观众而言，虽然有代入感，但是也会感到迷惑——这个城市似乎与我们的生活隔得很远；
《拆弹·专家》直接模糊了故事的背景，缩略成为一条红磡隧道。
但是红磡隧道对于香港的意义…
在内地观众看起来似乎也不是那么好理解，只能被动的接受片中给出的解释——导演很显然是意识到这需要解释的，至少有两场戏和一些散戏专门来说明红磡隧道的重要性。
《喜欢·你》中对上海的处理，被简化成为了几个房间，和看似有人实则空无一人的街道和菜市场，这些都在给观众带来一个信息，这是一部电影，这里的上海不是上海。
无论是《喜欢·你》，《春娇救志明》还是《拆弹·专家》，“中国”这个中国电影中应有的主要角色，都是缺席和失语的。
有那钱，还不如去看看《月球2》，至少这是个脑洞！
科幻感营造得非常不错！
即便在北美开画，《月球2》800个影院，也刷下了一千多三百万美元的票房成绩…
圆满完成了任务！
——每年橙子在北美上映的片子都是精挑细选的，否则，一旦票房失败，那帮影院对你的态度立刻发生改变！
这个很容易理解，你的电影不卖钱了，影院也不是做慈善的，凭什么要上你的片子？
好不容易才打开了一点北美市场，吕潇然可不想因为批量输入造成北美观众对华语影片的反感——现在还在培养市场阶段。
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