不过现在吉尔雅各布还不是戛纳电影节的主席，而是戛纳电影节选片总监，同时戛纳电影节的电影市场也是由他创办的，同时还创办了一种关注单元，让标新立异的影片有更多展示空间，创造了金摄影机（Camerad'Or)奖项来鼓励首次参加戛纳的导演们。
吉尔雅各布亲自来到《末代皇帝》的放映，显然是非常看好这部电影，当然了，这里面也有拉拢吴见夜的意思。
戛纳电影节虽然一直都表现出凌驾于威尼斯电影节，柏林电影节之上，但是该争取的人物还是要争取的。
而吴见夜就是他们需要争取的人物。
“《末代皇帝》是一部非常优秀的电影，这在场刊得分上就能够看出来。”吉尔雅各布笑道。
关于这次进入正式竞赛单元的电影的评分已经出来，《末代皇帝》的评分3.5，仅次于最热的《柏林苍穹下》的3.6。
满分4分，总共21部电影！
随后吉尔雅各布为吴见夜介绍了站在自己旁边的一位男子。
“吴导，这位是法国MK2的马丁卡米茨，同样对《末代皇帝》这部电影非常感兴趣，我认为你们可以好好的谈谈。”
吉尔雅各布笑着对吴见夜说道。
这让吴见夜心中升起一股喜悦，他终于知道吉尔雅各布为什么会在后世受到那么多人的尊重了，简直就是及时雨宋江啊，虽然吴见夜并不是没有自己的渠道联系到欧洲的院线，但是现在吉尔雅各布能够带来马丁卡尔茨还是让吴见夜有些感动的。
MK2是法国有名的艺术电影院线，在法国拥有拥有58个影院，9500个座位。
法国的艺术院线是一种世界上独一无二的艺术电影经营体制，一个名副其实的“法国例外”。它的缘起应追溯到上世纪50年代：那时，巴黎拉丁区一群充满理想的小电影院经理突发奇想，把那些专致于扞卫被人们称作“作者电影”、“实验电影”或“艺术电影”的高品位影片的影院经营者与其他同行加以区别，并给予支持。“艺术与实验电影”标志便缘此而生，并逐渐演变成一场推崇优秀电影的运动。
MK2这家院线公司脱胎于法国的“法国艺术与实验影院协会”，法国的“艺术与实验影院”通常由独立从业者经营。
他们大多对电影艺术抱一种坚定的理念和使命感，认为电影是一门需要保持多样性和独立精神的艺术，不能完全听凭商业院线及其后台财团以金钱和市场为惟一准则对人们的欣赏趣味进行“格式化”。
他们不以盈利为首要追求，视推出传播高质量影片为从事本行业的乐趣。
因而他们把经营的赌注押在观众的好奇心和发现新人才上，对商业院线的操作方式有意识地采取抵制。
艺术影院的观众群体也颇具特色，他们并非受广告所左右的时髦影迷，而是真正的艺术爱好者；这类观众的年龄因具体影片的不同而有异，但通常以读《世界报》、《新观察》杂志和《电影手册》的知识分子或大学生居多。
这些观众之所以看重艺术影院，95％是因为影片选目，而几乎根本不在乎影院设施的舒适程度。以电影艺术为共同志趣的群族的存在，形成了法国“艺术电影”的生存土壤，一种法国特有的以质量为宗旨的艺术院线系统便脱颖而出。
不仅如此，法国政府对于本土的文艺电影也是非常支持，在法国城市中的文艺影院的数量按照当地居民的数量，规定了一个非常高的比例，居民越多的城市，所占比例也就越高。
同时每年还有一定数目的资金支持，作为国家补贴机制。
正是因为得益于这种充分体现国家文化政策意愿的“艺术院线”扶持政策，才使被世界各国电影爱好者看好的法国电影能够于美国好莱坞的强势攻击下受到保护，得以苟延残喘，并不时有所创新发展。
显然，如果没有“艺术影院”，像特吕弗、戈达尔、夏布洛尔、奥松这样的法国导演也许根本得不到如今这么显赫的成就和名声，法国观众也许更无机会发现欣赏伍迪艾伦这样的“好莱坞另类”。
“卡米茨先生，你好，很荣幸能够认识你！”吴见夜笑道。
“吴导实在是太客气了，我本人对吴导也是非常喜欢的，之前你的《大红灯笼高高挂》就已经让我惊艳了，只是可惜当时没有机会与吴导直接交谈，实在是遗憾！”马丁卡米茨面带微笑的与吴见夜握手道。
“这次见到也不迟！”吴见夜笑道。
说道《大红灯笼高高挂》，吴见夜到是有些好奇，坎城电影节都已经开始了，他竟然还一直没有看到哈维韦恩斯坦，按理说这个人应该是不会放弃坎城电影节的。
三人找了一家咖啡馆，坐了下来，而马丁卡米茨也没有过多的寒暄，直接提出来想要购买《末代皇帝》在法国的放映权。
不过可惜的是.......
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