富商千金GG这阵子见天往祁余家跑，不管祁余在家还是不在家，当然，她不是来找祁余的。
祁余到家后一直待在工作间里，手头上的活早就忙完了，但也没出去，选了个纪录片在看，关于敦煌前世今生的片子。
看到一半时，祁余伸手拍了一下桌上的感应闹钟。
上面的时间显示：22：39
他呵了一声。
都这么晚了还不走，几个意思啊。
纪录片的声音关小了些，他竖起耳朵听了半天，听不见外面的动静。
这俩人……
想了想，祁余起身打开工作间的门，抻头瞅了一眼。罗占那屋的门是关着的，晕……
站了好一会儿也没听出个什么动静来，末了，祁余把房门大敞四开，可转念一想太明显了，干脆就改开了一条小缝，回椅子坐好后，把纪录片的声音放到挺大。
纪录片做得挺用心，瞬间就把祁余拉回了孤烟直的大漠，还有延续千百年的驼铃声，每响一下，幽幽地回荡天地之间，一个劲儿地往祁余心里钻。
凄凉与繁华共存，悲悯与信仰共生。
每个人心里都有一个敦煌，而每个人对敦煌的诠释都不同。
像是他，敦煌对他而言就是故乡，就是生他养他的土地。常年干旱，风沙季一到，挡再多的塑料布都没用，一掀开还是厚厚一层黄沙。
后来他父亲退伍后在夜市里支摊，风沙季做木雕和版画就特别困难，黄沙钻进雕线的细缝里，刀子一下去就打滑，然后整幅版画就瞎了。
他跟盛棠同窗，选修课更偏向于修复专业，胡教授就问他，想不想回敦煌贡献力量啊。
回敦煌是必须的，当时想的是父母在不远游，但能拜在胡翔声的门下，他是万万没敢奢望的。现在想来，他在敦煌出生，后来又回敦煌工作，好像一切都自然而然，他从没有过别的想法，像是更换职业，又像是现在这样，离开敦煌。
盛棠曾经问他，敦煌美吗？
他回答不上来。
美是什么概念呢？肯定不如江南的风景如画。他就说了大漠，说了戈壁滩，说了石窟壁画，说了奇石墨玉……等他说完才愕然，原来深藏在敦煌里的习俗文化都融在他骨子里的。
盛棠听了直羡慕，说她很小的时候也跟着父母到过敦煌，但是印象已经模糊了。
后来在某个初夏，盛棠跟着他回了一趟敦煌，穿过一望无际的戈壁滩，到了敦煌石窟，胡教授当时还在灰头土脸地修复一方壁画。
盛棠被壁画震撼了，说了句，古代画师运用的颜色可真高级啊。
她对颜色的敏感和细致，恰恰是敦煌最需要的。
从那天开始，盛棠说，我也不知道为什么，就觉得在敦煌待着挺踏实的。
也是从那天开始，他结识了罗占。
壁画加固和石窟结构建筑测量的专业能手，任何石窟落在他眼里都能很快复制和计算出其结构来，数值给的比电脑还精准，而且由他手加固的壁画从未破损，更重要的是，他自己设计和改造的器械都十分实用，细致化又耐用。
但当时罗占对他的印象一般，脾气本来就挺冲的人，说起话来挺不客气——
“我要辅助他工作？就他？一小白脸？”
后来，罗占因为他在敦煌夜市跟别人大打出手，把对方揍得差点生活不能自理，被胡教授惩罚得不轻。他心生内疚，也由此判断失误导致一平方厘米的壁画变色。
罗占跟着他一同被遣外地时，跟他没好气说，你当我愿意跟着你？就你这张小白脸，在外地被人欺负了都不知道怎么还手，搭档一场，我总不能看着别人占你便宜吧。
……
现在再想想，怎么过往种种就像是上辈子发生的事了呢。
纪录片讲到了敦煌石窟，看着熟悉的场景，祁余心里发了酸，尤其是镜头滑过一幅幅斑驳的壁画时，还有那些用来做展览的临摹画。
当时他挺不理解盛棠的，做临摹工作远比做修复还折磨人，临摹是要将壁画原貌原封不动地复制出来，要做到1：1还原，这就要求画师不能有半点自己的发挥，岁月留在壁画上的痕迹，都要一一呈现。
她是个天才画家，父亲也是着名画家，而且她年龄那么小怎么能坐得住呢？她说，祁余啊，我觉得你还是不大了解我，我这个人看着小，但心里住了个老人家，我就喜欢这种老气横秋的工作。
你想想看，我要保留下来的是每个时期的壁画原貌，想想就牛啊这工作。还有，不是所有人都能进所有窟看所有的壁画吧？毕竟石窟的条件摆在那，我1：1还原了，就能让更多人看到敦煌壁画的模样。
再后来，擅长数字修复领域的肖也在敦煌3D馆贡献了极大的力量，他就故意刺激盛棠，你看你看，大家可以进3D馆去看。
盛棠嗤笑，能一样吗能一样吗？3D再真也是数字化的东西，我的，那是实物！实物！价值就跟敦煌里头的一样！
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