见张颂文渐入佳境，丁旭趁热打铁问道：“导演辛爽好像不是科班出身？”
“何止不是科班！”张颂文听见这个问题，忍不住道：“人家从来没导过任何片子，这是第一次！”
“以前是摇滚歌手。”
丁旭也是醉了，世界上果然有天才。
“当然一个好作品诞生离不开无数人的努力，紫金陈原推理小说的魅力，善于打造社会派推理的《无证之罪》制作团队加持，还专门请来《纸牌屋》编剧乔卡卡西跨洋担任剧本监制。”
“秦昊、王景春、芦芳生、刘琳都是资历丰富，最令人惊喜的还是三位气质纯粹表演自信的小演员对不对？”
“我看过一个采访，听说当时《无证之罪》影视化时万年影业合伙制片人卢静已经对《坏小孩》的改编心心念念？”
丁旭自然有备而来，慢慢把话题引导，毕竟隐秘的角落在B站也热度很高，无数梗被网友玩的飞起。
“因为它是从儿童视角去看待一个罪案故事，这个东西市场上没出现过，的确很特别。”
张颂文很喜欢聊作品，侃侃而谈道：“所以在影像风格上可能会因为孩子的出现而做一些突破，能做跟《无证之罪》不太一样的东西。”
“小说虽然提供一个非常炸裂的故事核，但没人能想象团队在寻找编剧时经历的困难，团队前后见三十多个编剧，剧本大纲聊无数稿。”
“后来托关系找到卡卡西，他直接给两个选项：第一个选择A故事线是三个孩子的友谊，他们与家人之间的情感关系，这是主故事线。B故事线是张东升的犯罪线。”
“第二个选择A故事线做悬疑线，B故事线做情感线，你们想要哪一种？”
“听说当时卢静没有犹豫选择第一种。探讨家庭、人性和少年的成长，这本来就更打动团队。当然按照剧本理论分析，第一种叙事节奏会偏慢，是一个娓娓道来的故事，这决定它可能没那么多受众，门槛稍高一些。”
“第二种是一个强情节的故事，爽感比较多，可能更多观众喜欢看。这就是鱼与熊掌选择的问题。”
“甚至王瑶的弟弟王立是小说里都没有的人物你们知道吗？”
“卡卡西在剧本创作上给建议，希望所有人物都围绕家庭，比如我们新创造一个人物，小说里没有的，他只要是一个恶人就行。”
“他的出现是为了让张东升跟三个小孩绑在一起，卡卡西说把能写成家庭成员会更好，哪怕只是一个功能性人物，后来变成王瑶的弟弟王立。”
“不得不说人家大神编剧的确有一套！”
丁旭也是第一次听说幕后创造过程，都说现在一部剧头15分钟定生死，《隐秘的角落》做到了，在张东升把岳父岳母推下山这桩罪案发生后，几秒之内就带出一个巨大的危机和紧张感。
目睹罪案发生的三个孩子经历怎样的挣扎？
他们背后家庭、情感关系又带来怎样的困惑与不安？
手无寸铁的孩子他们的勇气和力量来自何处？
这些都让观众有一丝动容和悲悯。
尤其是开头，三个动画小人陷入诡异的迷宫，最后只有一个小人走出迷宫，蜷缩在角落哭泣。虽然只有短短一分钟，却不像传统片头只沦为字幕背景板。
况且每一集都在一种看似波澜不惊的叙述里，突然给人一种毫无防备的惊诧感，每集时长都不一样，每集片尾都掐在故事的悬念点上，这也太浪了吧？
“当时给导演聊剧本，他一句话我印象深刻。”张颂文回忆道：“他对展示纯粹的恶不是很感兴趣，这个案件就像是魔术师表演时手里的一块布，我们不能没有这块布，因为要吸引观众看下去。”
“但我们的目标是让观众留得住、也留得下，所谓留得下，就是我们想留给观众思考的东西。”
“这也是来自整个团队对视听哲学的共同追求，我们不想简单把所有信息都用台词交代，更希望通过各个维度的视听语言把一个故事的信息传达出来。”
“里边有声音、有音乐、有画面，有画面外你看不到、听不到的声音。怎么在生活剧里创造出一种悬疑感？”
“就像大卫芬奇一些非悬疑题材电影里用到的制造悬疑感的视听手段，我们也在追求这种感受。”
说到这里张颂文明显很满意，仿佛老饕品尝到一份期待已久的美食般有成就感，这种丁旭能理解，毕竟是奋斗二十多年的演员，能遇见一个适合角色是所有人梦寐以求的事。
所以很难说是角色成就演员？
还是演员成就角色！
“最后选择在最南边一座海滨城市湛江取景拍摄，在导演看来那个热是真的，汗是真的，眼睛被光刺到的感觉都是真的。”
“你会一下子回忆起童年身边的小伙伴，一起去公园里某个角落玩，那种年少冒险的感觉，是几代人的集体回忆。说白了我们骨子里想做一个浪漫现实主义的东西。”
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