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第六十八章 乐理知识小能手

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牛北的到肯定的答复以后,便上台开始了他的主持工作。

魔驹的各位没有蓝小浪那么皮,问题都回答的中规中矩,不过轮到刘牧阳点评的时候,他再次抛出了一个“特别好!”

不过这次还没等牛北发问,他就这就开始解释了:

“这首歌有三个珍贵之处,第一就是歌曲的构成。

歌曲的构成分为主歌(A),副歌(B),过渡句(插句)(C),流行句(记忆点)(D),桥段(序唱,过门,间奏)(E)。

主歌可以说是内容,是每首音乐的主干。

而音乐的结构是有一特定形式的,此结构型式在乐理上称之为Form。一般的歌曲大多作AA'BA'Form。

A代表主歌,而B段是副歌。也就是说,通常一首歌的构造就是由前奏,两段主歌,一段副歌,过门音乐,再来一次的副歌和主歌,以及结尾音乐顺序地连接而成的。

而这首歌的构造却不是大多数的,而是不太常用的副歌前置的构造。

副歌前置,一上来就把情绪宣泄出来,给人一种强烈感情的冲击,用文学的表达方式来说的话就是倒叙。

配上合适的曲子,合二为一,上来就高潮,告诉听众作者的情绪按耐不住了,快造起来!

等副歌一过,间奏曲带出缓缓的主歌,让听众平复下心声,好好感受下作者为什么开头这么急躁,故事讲好了,听众恍然大悟,原来是这么回事。”

被那么一点,没有一点乐理知识的听众也搞清楚了是怎么一回事。

但刘牧阳的话还没完,他紧接着继续道:“第二便是编曲了,大家听歌的时候也一定已经注意到了,这首歌的编曲是从简单到复杂。

带着听众的情绪从舒缓到高潮层层递进。第一段就是主音吉他和键盘,第二段加入了架子鼓,第三段再加入贝斯和电吉他。让歌曲对人的情绪冲击一浪高过一浪。

而且几次的完全停顿分寸拿捏得也极好,让你在高潮时欲罢不能,再适时的接上一个更高的爆发点。

第三就是乐手的水平了,秦霄建我就不多说了,就那样!

主要说下电吉他手谈潆,你这点弦的功夫在国内我已知的这些乐手里面能排前列了,真的是让我感到有些惊讶。”

这句话一出,观战室的蓝小浪再度开口道:“这点弦的速度和准度,没有十年功夫是练不到这个水平的。”

这话是基于他前世的经验下意识开口说出来的,前世他也一直苦练这门技术,10多年的功夫让他的点弦技术比谈潆还要高那么一丢丢,而且他能在木吉他上用点弦进行演奏。

要不是原地球的他一直不舍自己那几个老哥们,拒绝了一些大牌乐队的邀请,那么原地球第一季的《乐夏》上绝不会少了他的身影。

司徒一听,忍不住多了一句嘴:“小浪,你练过?”

蓝小浪本能就要脱口而出“练过”,好在突然意识到了这个身份的问题,话出口的时候已经变成了:“准备练,这不给自己一个心理预期的目标嘛。”

穿越过来之后的蓝小浪虽然有记忆挂的支撑,但是乐器和唱功还是原主的级别。这也是没法的事情,声线和肌肉记忆这种东西,经验能起到的作用微乎其微。

再厉害演唱技巧也需要长时间的练习来和自己的声线进行磨合,乐器那就更没办法了,就算前世的技术再牛逼又怎样?不练的话手速还不如打彩票的老阿姨。

就像金庸笔下的王语嫣,你说她没天赋么?绝对不可能,否则怎么光看典籍就把自己学成一部活的武学宝典。

更不可能在听香水榭,用自己的武学知识指点来闹事的人们,指出“五虎断门刀”、“青字九打”、“城字十八破”等武功,让众人佩服得五体投地。

但是她就是不自己练,随便一个会点武功的就能给她擒住,但若不是如此,也就没段誉什么事情了。

所以不想只做纯幕后的蓝小浪暗下决心,一定要在最短的时间内把自己的吉他水平和唱功恢复到前世的水准。

只有这样,他才能更好的去“原创”出那些上辈子只能翻唱的作品。

见刘牧阳没再继续,牛北抓住机会捧了一句:“那这个点弦是什么意思?还请牧阳老师为我们仔细点解一下!”

“点弦就是用手指直接锤击琴弦打到品丝上而发声,而不需要右手拨弦或扫弦,因为琴弦撞击指板的力量就能导致琴弦产生震动而发声。让谈潆再给我们演示一下!”

谈潆也不怯场,说来就来,而且比正式演奏的时候更让人感觉到烟花缭乱,完全看不清楚他那两只手在吉他品上是如何做到上下翻飞,还能点出那牛逼的旋律!

刚才演出的时候,绝大多数的观众就只沉迷于听觉,没太注意各个乐手手上的动作,现在那么仔细一看,只能用牛波一的老祖宗来形容了。

观众席上那些资深的摇滚乐迷里,不乏一些业余的吉他演奏爱好者,当看到这一幕,直接兴奋的尖叫出来,感觉比自己玩出这高段位的技术还要激动。

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