不管在任何时候，看到天真无辜的小女孩被饿死，原本蓝天白云、恬静祥和变成了饿殍遍野、满目疮痍，把美好的东西打碎了给你看，这样的悲剧立意才是关键的东西。
这也是为什么，这部电影会惹来争议的原因所在。
因为这些东西，的确能无差别地让人感动，让人不忍，可是又因为这部电影拍摄的国家，是曾经的施害国，所以观众才会割裂。
一部分人认为，作为侵略别国的一方，他们罔顾了历史的事实，而另外一部分人又认为，这和无辜的孩子们无关，他们也是受害者。
所以，李易看这部电影的时候，会觉得，这种争议的来源，是在于拍摄这部电影的人是岛国人，而我们在那场战争之中，才是受害者。立场决定了我们的观感。
因为那会让我们觉得不真实。
明明是施害者，却反过来把自己变成受害者。
那么我们呢？
所以，如果换一下背景，那么这种争议就不复存在了。
因为我们不曾去伤害过别人，我们是纯粹的受害者！
《萤火虫之墓》的高明之处就在于，这部电影确实没有交代二战的缘由和是非，这可以说也是争议的关键点所在！电影有它的取材和视角，它仅仅讲述一个小小的故事，通过一个小故事来表现人性，这完全没有问题。它不是纪录片，更不是科教片，它丝毫没有义务把一场世界性的战争在90分钟内讲清楚讲完整，事实上也没有任何一部影片能做到。
当然，如果对方交代了二战的缘由和是非的话，或许可能就拍不出来那样的感觉了。
但是反过来，站在《萤火虫之墓》的角度上来说，人家本来就不是拍给我们看的，那么从这一点来说，这片子不正是反应了军国主义对自己国家带来的伤害吗？
当然，李易其实也觉得，电影最大的亮点是从孩子的角度出发，或者所作为切入点，但是电影本身其实问题也很大。
最大泪点妹妹的死来说，很难让人不觉得是男主不作为和任性更多害死了妹妹！
电影里面的妹妹是很可怜，但是男主角的少爷脾气也很容易让人恨的牙痒痒的，寄人篱下吃饭连碗都不知道洗，可以勉强理解14岁的孩子还不知道自己在战乱中完全没有能力照顾好自己和妹妹，但是连碗都不会洗脾气还很大，到了妹妹生病了都不愿意回头，与其说男主可怜，不如说看到这里的时候相当一部分人已经觉得男主可恶了。
李易来拍的话，肯定要进行大修大改。
至少，这真的不能用一个当时还太年少不懂事就能解释的了的。
言归正传。
李易其实还没有想好，要怎么做。
一部电影复刻出来，相对来说要容易不少，可是要进行本土化改编，要对剧情进行很大程度的修整，这可和复刻一部电影的难度，完全是两码事。
当然，其实这部电影也可以说是一部“煽情到极致”的催泪片，这正好是李易擅长的。
只不过，这种电影，真的适合用真人演员来拍吗？
电影里面的小女孩是饿死的，那种状态，如果是真人小孩子来拍的话，说实话，李易觉得很难拍出动画的效果来。
而且还有一点，如何规避那些尺度过大的，太过残酷的画面？
取舍之间，可以说让李易也很是为难。
首先，如果用动画来制作的话，那么要不要展现那些真实的残忍的画面？
尺度如何把控？
会不会影响到电影本身？
其次，如果用真人来拍摄的话，那么演员怎么选？
同时，一些那个时代的地方的习俗，等等，也都还需要大量的资料来填充。
所以，就算李易要拍这部电影，也不是短时间内能做到的，这样的电影，不管是真人电影还是动画电影，都需要大量的前期筹备工作。
其实还有一点，很关键。
我们国内的很多导演，总是希望能拍出让“外国观众”认可的电影，想让他们承认这场战争我们所遭遇的苦难，以及敌人的残暴。
可是实际上，李易真的没有想过。
为什么这么说？
因为这本就是属于我们自己的苦难，外人看了，顶多只能是出于人性来表达一点同情，所以在李易看来，这类的电影，真的没有必要苛求去让外国观众认可。
这样的电影，首先应该立场很坚定，那就是拍给我们自己看的。
让我们自己的观众，去重新感受那段历史，去明白，那场战争给我们带来的伤害，去明白，我们如今的日子有多来之不易。
而不是去寄希望于外人！
就算你拿奖了又如何，就算被认可了又如何？
这也是这类的电影的一些通病，一些导演想着按照“外国人”“旁观者”的角度去看待，去拍摄电影，可是这样做，本就失去了最大的意义。
当然，过去我们还没有那么强大，所以这种心理倒是也能理解，但是现在真的没有必要去考虑，外国观众怎么看，外国影评人怎么看，外国媒体怎么看，因为真的没有特别大的意义。
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