当然，这个方案暂时是实现不了的，因为能有这个钱的电影肯定不会只在猫眼上映了。
而且这个宣传费用顶不起猫眼的票房啊，这种层次的宣传费用没有几千万是不行的。
可是猫眼分账的票房才多少钱？虽然《僵尸世界大战》连续多日猫眼票房过千万了，但是通过预测最终票房最多一个多亿。
虽然看着网络票房一个多亿很高，但是要搞跨媒体及路演宣传，那点网络票房的分成都不够宣传费的。
网络院线也是有制约的，一是票价低，二是流量逐日断崖式的下跌，总票房子没办法像实体院线一样三十天就能拿下大几亿甚至上十亿的票房。
这还是大片，如果换成小片，估计网络票房能有个几千万不错了，那赚的票房钱根本不够大宣传的。
所以最实用的宣传是在猫眼的站内宣传即可，花小钱办大事，一部影片在猫眼中花了几十万上百万的宣传费，能保证一个月的满满档档的宣传。
总之，猫眼这是又开辟了一块超级能赚钱的长期业务，一些先知先觉的人顿时发现了当时宋鲁不搞实体院线却要搞猫眼视频平台的意图。
这是直接绕开了实体院线重资产的路线，不得不佩服宋鲁的前瞻性。
宋鲁其实是站在十几年之后的视角来看发展的，当万物互联，当重大的全球性事件来临，逼得越来越多的人要在互联网上消费与娱乐，这是趋势。
就像足球比赛一样的，最早的比赛收入靠的是现场门票。当收音机与电视发展出来，门票收入跟广播电视收入比起来简直是九牛一毛。
确实电视转播与现场看球是两种体验，但是架不住传播得远与传播得广啊。而且这种非现场体验解决了因为上班，因为家庭，因为路途限制的消费。
同样放在电影上也是，为什么说《阿凡达》伟大？因为让原本失去进电影院体验的人们又回到了电影院。
因为电视与网络给不到影迷们现场3d效果的体验，也体验不到大荧幕的震撼。
但是就此电视与网络看电影的就少了吗？不，还在爆发式的增长。
因为不是每一个影迷一定要去电影感受那种体验的，他们可能因为工作，因为金钱，因为距离，因为其它的原因不去电影院。
互联网才是未来。
虽然现在做不到电影院一样的感官刺激，但是如果有一款vr设备，或者其它什么沉浸式设备让人能重温现场体验的感觉呢？
未来的事谁会知道？
先把互联网用户做起来再说，如果有了那样的沉浸式体验设备，也不过是移植网站与用户的问题。
《僵尸世界大战》在北美宣传完了之后，就去欧洲宣传，因为这部电影的重点宣传只能放在西方。
在宣传的过程中，安妮·海瑟薇与宋鲁保持的距离非常的恰当，没有任何的令人散发思维的地方。
哪怕是两人单独同框的机会都没有给记者，两人也没有私下联系，仿佛是真的没有特别的关系一样。
到了七月中旬的时候，《僵尸世界大战》的北票房已经达到了1.6亿，欧洲票房同样的达到了1.3亿，其它地区加起来也达到了1.1亿，全球票房超过了4亿美元，这才半个多月。
事实证明担心《僵尸世界大战》票房的人都白担心了，电影的最终票房是可以超过6亿美元的。
《宋鲁的电影依旧能横扫全球票房，不管他拍什么类型》，《好莱坞电影报道》的头版头条文章写的就是这个。
《每日荧幕》的报道则是：《对‘公主’安妮下手的人可能要白费功夫了，电影票房已经达到预期》。
《娱乐周刊》则是刊发了一篇对《僵尸世界大战》的采访文章：
记者：宋，把一部许多国家评级都不好的惊悚电影卖到全球四亿票房是一种什么体验？对此，你的经验是什么？
宋鲁：体验很美妙，感谢全球影迷的支持。要说经验，没有什么特别的经验，我只是用了所有导演都会用的招数，那就是尽量让电影好看，特别好看，很死里好看。为此，我们团队精雕细琢了每一个细节，让观众体验了一把僵尸世界的在战争片。
记者：很多的专家预测《僵尸世界大战》最终的票房会达到7亿美元，你认为呢？
宋鲁：我同意专家们的预测，跟我想的差不多。
记者：你会拍摄除僵尸题材类的其它惊悚类的电影吗？
宋鲁：或许吧，如果一定要拍一部僵尸片之外的惊悚电影，那我对斯蒂芬·埃德温·金的一部惊悚小说感兴趣，当然我不知道他会不会把版权授权给我，如果可以，我相信可以拍出一部大家喜欢的惊悚类电影。
记者：哦，真的吗？你指的哪一部？
宋鲁：《死光》这部小说，我很喜欢。
记者：呃，汤米·李·华莱士已经拍过了，1990年版的，名字叫《小丑回魂》，你是想翻拍吗？
宋鲁：你不是问我想不想拍僵尸类之外的惊悚片的想法吗？我对这个有点兴趣，但能不能拿到版权还两说呢。
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