“是的。林企画官去年为鄙社牵线，与宫城县农协合作，在坂元拍摄冠名番组时见过。”伊藤绫花唯恐哪天被人问起见面的场合，双方说法不一，挑了个最没问题的地方，当面串供。
不过，上原寿一显然没打算继续问下去，笑一笑后不再说话。林真秀怕言多必失，寒暄了几句“伊藤经纪人一直陪着堀桑来片场吗”，“在片场有什么感受”之类的话后，也不再和对方交谈，转而与上原寿一继续原先的话题，没一会儿就谈到在中国上映的事，顿时明白对方今天并非必须来，却还是来了的缘故——简而言之，就是想得到票房分成的引入名额。
然而，这是不可能答应的事，其原因在于，中国每年进口电影的票房分成名额很少，以美国的强势也不过通过2012年的《中美电影协议》得到20部普通分账片和14部3D与IMAX电影特种分账片的额度。他通过去年和华夏电影的谈判争取到的名额更少，要优先保障日本优势所在的动画电影，尤其那些在中国积累多年口碑的大IP作品，如《名侦探柯南》、《火影忍者》等，以及如宫崎骏、新海诚这些有票房保证的着名导演作品，以防去年《哆啦A梦：伴我同行》的情况再现——当时，华夏电影为了制定合适的谈判条件，安排一家名为联瑞的中国私营电影公司以进口批片形式引入这部大IP电影，并代为发行，用来测试日本电影在中国的票房潜力，结果，一个月内取得超过100亿円收入。
这一成绩对谈判成功起到重要作用，也令以此表示诚意的东宝大为受伤——如果是票房分成，在扣掉5%的电影事业发展专项基金和3%的增值税后，可以分得其中的25%，约为23亿円，但卖断只收到1亿円版权费。
此外，还有一个问题，林真秀不能不考虑，就是《四月是你的谎言》安排在9月初上映，和《你的名字。》计划的8月底上映存在时间重叠。日本电影在中国同期只有一部能得到票房分成名额。于公于私，他只能支持后者——于公，动画电影加新海诚的知名度带来的票房肯定更高；于私，coniconi是《你的名字。》制作委员会成员，可以优先得到中国市场的发行权，票房17%的发行费就算绝大部分要分给承担具体发行工作的华夏电影，也能净落下几个百分点。如果成绩和《哆啦A梦：伴我同行》差不多，就是两三亿円的收入。届时，易旭不给他一个大红包，说得过去吗？
不过，看在石原隆的面子上，也看在这位一直很配合的情分上，更考虑到接下来的工作，林真秀在婉转给出需要日本电影对中国出口委员会讨论才能决定的回答后，提出一个建议，“上原制作人有没有考虑过院线和网络的同步上映？”
“网络上映？”
“对。去年开始，中国的互联网资本进入在线电影票务市场，采用惯常的前期烧钱培养市场方式，提供票补争夺市场占有率，一张电影票售价可以低至200円，只有日本的六分之一。据说，去年中国电影8167亿円总票房中有742亿円来自票补，最高的单部电影票补达18亿円，已经明显影响到观众选择、院线排片，乃至电影的立项。同时，中国的互联网资本全面进入电影的制作、发行、院线领域，向着全产业链控制发展。日本电影在中国如果不是被非常看好，票务平台主动提供票补，就无法在院线与其他电影竞争。因此，我个人觉得，学去年奈飞（Netflix）的《无境之兽（Beasts of No Nation）》那样，多开一个网络上映的赛道不失为一种补充。”
“零窗口期可能两头都不讨好。”上原寿一并不怎么能接受这个建议。毕竟，林真秀举例的《无境之兽》的情况就摆在那里——作为奈飞的第一部原创电影，由于同时在院线和网络上映，美国四大连锁影院AMC Cinemas、Carmike Cinemas、Cinemark、Regal Entertainment拒绝安排档期，最终只在19个城市的31家电影院里放映。这件事，日本电影行业中略微有点国际视野的制作人都听说过。
“如果得不到好的排片率，还不如试一试呢。”这名官僚又举了个例子，“索尼影业前年不就零窗口期同步上映《刺杀Kim Jong-un》吗？前四天中，线下331家电影院只获得280万美元票房，而线上租赁和下载却达到200万次，带来至少1500万美元收入。”
看对方开始思考，他继续道：“而且，中国不一样。人口足够多，也非常密集，理论与实际市场都足够大，院线对线上同步上映抵触心理比较小。而且，其长视频网站的御三家目前还在烧钱争夺独占的优质内容，以便向奈飞的付费会员模式转型，也愿意给出好的条件。这个月有部仅在网络上映的电影《山炮进城2》，如今分账票房已超过2亿円，比《哆啦A梦：伴我同行》的批片卖断版权费高一倍。以中国长视频网站每年百分之两百左右的会员增长速度来看，票房再大幅增长也很有可能。”
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