不过，多了解一点知识，这准没错。
于是便又心安理得的继续看了下去，还真别说，确实是挺多干货的，像什么：
“针对一件事，将读者所有的注意力都集中在主线剧情之上向前推进，拉锯，撕咬。”
又比如：
“整个过程就好像一个拼图游戏，不断获得新的线索，再由线索拼凑成一个完整的世界观。”
再比如这一句话：
“主角如何应对这一浪接一浪的事件，如何在这些事件中达到他自身的目的。”
当然，这些都只是无限诸天流中常见的一些剧情设计思路；
每一种思路都有足够的扩展空间和改编空间。
线索导向里加入明暗双线叙事，甚至多线叙事，一点点写法技巧上的改变，感官都完全不同。
所有思路同样如此，同样的想法，具体的内容可以天差地别。
说到底，无限诸天流本身是个框架，优势就在于任何题材都能往里面塞，其核心世界观都吃得消。
这就好比DC、惊奇，这两者也是如此；
尤其是惊奇，它存在着本书同样的全能宇宙的设定：
“所有维度、现实和幻想，在这其中每一个文学创作、电视节目、电影、都市传说、宇宙、领域等，即使被取消的作品、每个人脑海中的想法、虚构的宇宙概念都被认为是全能宇宙的一部分。”
基于这种逻辑设定来说，“全能宇宙之外还有没有其他的设定”这类问题就可以到此为止了；
全能宇宙的概念中包含了出现在现实和想象中的所有事物的集合；
因此，基于这种设定来说，有且只有一个全能宇宙。
说到这里，高光下意识就想到了OAA；
在惊奇的定义中，OAA是凌驾于全能宇宙之上的，其本身不可被想象，是属于形而上层次的存在；
因此，对于一个不知道，也无法去想象出来的存在，自然不存在于惊奇的宇宙概念当中，也就是凌驾于所有存在之上了。
高光想到了“道德经”里的说法：
“有物混成，先天地生，寂兮寥兮，独立而不改，周行而不殆，可以为天地母。
吾不知其名，字之曰道，强为之名曰大。”
又想到了克苏鲁神话：
“有一种恐怖，叫做不可名状。”
“与弱小的人类相对的，是宇宙里隐藏着的超乎想象的、不可名状的强大生物。”
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