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第302章 最佳搭档

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第301章 最佳搭档

两位老同学相见,自是觉得格外亲切。

恩尼奥跟塞尔吉奥聊起了小时候的事情:“你喜欢在圣胡安学校的操场上玩警察抓小偷的游戏,我却只喜欢踢足球。”

他们小时候都是大人口中“非常活泼的孩子”……两人在一起回忆起曾经玩过的游戏,聊到各自保存的老照片,还有在学校里结交的共同的朋友。

因为两人从8岁或许是1 0岁以后就没有彼此见过面。

“没想到,时间过得如此之快,一晃就是25年!”

塞尔吉奥感慨万分地说道。

“是啊,你都快胖成球啦!”

恩尼奥取笑道,并且戳了戳老同学的大肚皮。

“你的头发不也白了大半了吗?”塞尔吉奥吹胡子瞪眼地说。

恩尼奥·莫里康内摸了摸自己的头发,无奈地解释说:“这是家族遗传,没有办法。”

他的生日是1928年11月10日,出生在特拉斯特维雷的圣方济各大街。

因此这两人年龄相仿,碰巧成长的背景也很相似。

恩尼奥的父亲老莫里康内也是一位艺人,他在夜总会和音乐厅里当小号手,但是这份工作没有文森佐?莱昂内的稳定,也没他赚钱多。

在恩尼奥很小的时候,父亲就开始教他演奏不同的乐器,特别是小号。

他从六岁就开始作曲了,父亲亲自教他如何处理高音谱号。

在家族度假的时候,恩尼奥写了一些特幼稚的音乐,是狩猎为主题的音乐,类似人们在收音机里听到的东西,可惜他把那些谱子都毁掉了。

“要是那些谱子保存下来,说不定我还能重新修改出几首不错的曲子!”恩尼奥非常遗憾地说道。

聊到跟音乐相关的事情,塞尔吉奥好奇地问道:“如此说来,伱是从小就走上音乐创作道路了?”

“差不多吧!”恩尼奥点了点头,继续讲自己的过去经历。

当塞尔吉奥成为法学院的学生时,恩尼奥进入了罗马的圣塞西莉亚音乐学院,主修小号、和弦及作曲,他的导师是作曲家高弗莱多?佩特拉希,对学生的督教非常严厉。

“从帕莱斯特里那和蒙泰韦尔迪到斯特拉文斯基、斯托克豪森和卢西亚诺·贝里奥,所有的曲子都要学习!”

恩尼奥对老同学说起这段辛苦求学经历时,充满了对导师的敬佩之情。

一个专业的小号手转而学习作曲并不常见,他将白天的功课活学活用在晚上帮助父亲演出上。

1943年,在15岁的年纪,他居然顶替患病的父亲在“科斯坦蒂诺乐队”演奏。

这些经历激励他将音乐看作是“一种体验而不是一门科学”。

1954年,他以与满分10分只有0.5分之差的成绩获得了作曲文凭,结束了音乐学院的学习。

在导师佩特拉希的指导下,他在20世纪50年代中后期创作了一些作品:一支康塔塔、一个六重奏、在弗雷斯科巴尔第的主旋律基础上的五个变奏曲,还“创作”了一首钢琴曲、一个单簧管三重奏、一首协奏曲、三支以长笛为主的曲子以及一支“小提琴、大提琴和钢琴的间奏曲”,其中有些音乐得到了国际现代音乐协会的关注。

晚上的时候,恩尼奥仍然继续在夜总会吹小号,勉强维持生计。

1956年10月恩尼奥结婚了,第二年儿子出世。

这时他面临着困难的抉择:继续以微薄的收入从事现代音乐的作曲,同时靠给人教课的课时费补贴家用;还是寻求更商业赚钱的工作。

最终恩尼奥·莫里康内决定先从为广播、电视和剧院编曲做起,后来又为录音公司编曲。

因此当他的协奏曲在威尼斯的凤凰剧院、罗马的亚典耀剧院演奏时,他同时还将拿波里的一些经久流传的歌曲,如《登山缆车》和《桑塔露琪亚》这样脍炙人口的歌曲,为马里奥?兰扎重新编曲。

这项工作一直持续到1959年兰扎去世。

恩尼奥工作非常勤勉,因此找他干活的人越来越多;有点让他懊恼的是,他被说成是“现代编曲之父”而不是一名作曲家。

他还为意大利国家电视台的综艺节目编过曲,直到他的朋友马里奥?纳新贝内,一位电影音乐作曲家找到他,请他为几部音乐做指挥,并让他隐姓埋名地为一些电影做点音乐,其中有1959年弗朗哥?罗西的电影《黛碧姬的诱惑》和1961年理查德?弗莱舍的电影《巴拉巴》。

恩尼奥正式进入电影音乐作曲行业是借助于卢西亚诺·萨尔赛,他们相识于电视节目的录影棚。

萨尔赛想为自己在罗马导演的两个剧目寻找一位作曲者,并选中了恩尼奥·莫里康内。

他还将恩尼奥推荐给了制片人迪诺·德·劳伦提斯,希望他能把电影《海格力斯的故事》里做音乐的活儿交给恩尼奥·莫里康内。

但迪诺回绝了他,理由是恩尼奥是个“无名小辈”。

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