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《那个男人的夏天》整部剧其实是一个大男孩带着一个小男孩走在路上的故事。
这部电影的整体风格上，有一种脱离了实际的二次元漫画风。
许多故事也都是片段和片段之间的相互组成，并不是正确的叙事关系。
比如说——
当用紧剩下的钱买完了烤串，并且发完牢骚的男人走出居酒屋发现罚站的正南却不见了，询问之下才知道对方被一个陌生男人带去看金鱼了，他连忙去公园寻找。
正看到麦加扮演的猥琐男正准备实施犯罪。
画面一转, 他拉着正南走出来。
然后气不过的又返回，紧接着连接在一起的画面并不是过程而是结果。
麦加客串的光头佬鼻青脸肿的倒在角落里，不断抽搐蹬腿
故事并没有点名，但是结果告诉了观众。
这种给予忽略故事细节的做法绝对是华语片乃至于亚洲电影都很少见的处理手法。
许多年轻人有一种‘纪实风格’的感受。
是的，这其实是一部披着喜剧外衣的纪实风格的公路片。
尽管没有花俏的叙事和表现手法，没有跌宕起伏的剧情, 但是通过吴导游刃有余的镜头运转, 场景的切换, 整部电影呈现出一股特殊的氛围。
其实这里面有着些许漫才的元素，只是在吴孝祖拍摄来，削减了漫才的元素而是增加了漫画风格的叙述方式，整体上就更加委婉而生动。
“其实这部电影反应出了很多很多原生家庭的问题、社会的问题等等。
但是吴孝祖这个人很巧妙的没有如以往那样，暴力美学的直面这种疼痛感。”
观众席中，着名的影评人卢燕桦颇为感叹的低声对旁边的方保罗说。
后者点点头，补充道：“没错，他而是用了比以往更为温情和诙谐的手法来体现人与人之间的理解和互助。
很难相信这是一部功成名就许久的大导演为了学生们创作的一部作品。
与其说是一部作品，不如说是人生的一堂课。”
“你们有没有觉得很奇怪, 片里吴孝祖扮演的男人并没有名字。”陈柏笙坐在旁边，突然问道。
“那个男人嘛？不是说明了吗？很正常吧。很多电影都采用这样不给予角色人物名的方式。”方保罗理所当然的回答。
“我觉得不一定。”
卢燕桦倒是认同陈柏笙的说法, “吴导的风格来看, 他不会这样潦草的进行解释。看吧, 或许看到后面就知道了。不过他对于运动镜头的运用确实是炉火纯青，真的太好了。”
其实整部电影的处理方式属于发散性。
这种处理方式会让一些人觉得莫名其妙，但却撞到了年轻人的跳跃思维。
过程的省略让观众多了脑补的空间, 同时——也让这部电影必然形成了一定的‘观影思考’, 这种思考可能不会出现在大银幕观影，或者说, 这样类型的电影更需要二遍、三遍的去品尝。
看着电影里，开着蹦蹦跳跳‘抢’来的计程车开到爆缸的男人，许多观众都流露出忍俊不禁的笑意。
这个面瘫的男人就像是一个长大了的孩子。
紧接着，正南与男人在酒店的游泳池开始了比试游泳，然后——
就没然后了！
泳池里一个游泳圈，上边挂着一双腿，男人头朝下扎在水里，定格不动。
还是一如既往的忽略过程，而诠释结果的影视化处理方式。
这个片段让现场大笑不止。
电影继续。
既然是一部‘公路片’，那么自然会由无数的人物和小故事组成一个个巧妙的连接。
张智林和朱音扮演的普通年轻男女。
黄靁扮演的诗和远方浪人青年。
姜鹉和徐尅扮演的二笔摩托组合……
这些组合的出现，让整个电影的后半天开始越发的灵动起来。
不同于原作。
在这里，吴孝祖设定成了两岸间的寻亲之旅。
这样一来，主题一下子就升华了。
但是这种升华是隐藏在故事情节之外需要沉思的立意，在电影故事中，吴孝祖扮演的男人和正南则经过千难万阻，乘坐着渔船终于登上了海岸。
按照地址，他们两个确定了正南妈妈的新家地址。在这里, 脑回路很奇葩的僵漠大叔吴孝祖与小正南有了一番特意且特别有趣的谈话。
“你见到妈妈, 肯定要住一宿的啊。”
“嗯。”
“那我怎么办？”
“为什么你不一起留宿？”
“我？那不太好吧？毕竟你妈妈那么漂亮……”
男人越说越嗨, 有一种朋友的妈妈的既视感脱缰而出，“我会和她成为好朋友，然后相处不错，或许我可能娶了她，那样我便成了你爸爸…”
这段对话其实如果翻过来再看，就会立刻点名了整部电影的主题。
正如后来着名的‘吴孝祖电影理论研究会名誉第二副会长徐尅先生’在第三版小说版《那个男人的夏天》（《他的夏天》）的书籍中特别写的一段序言一样：
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