家里有点事啊。
比较大的事，大到什么程度呢，我特么现在还在和JC面对面做笔录。
也算是达成一个小成就了，在JC面前码字。
然后确实有点卡文，后面的剧情很重要，又不想随随便便写出来。
不如水水番外写点感言啥的。
但是很抱歉，我真的连番外都写不出来，而且有篇幅能够让我多水一点的长番外，都在很前面，我翻不到...
还是来点小谈话吧。
毕竟很久没感言了。
说实在话这档子事确实打乱了我的节奏，如果按照一开始的，就现在的更新速度，有目共睹啊，至少也恢复了以前的更新速度。
我这个感言是打算五十万字或者六十万字再发的，那个时候凝光申鹤篇也差不多结束了。
也刚好是大章节结束，再加上许久没有闲聊什么的，那个时候放再合适不过。
但是现在没办法，我脑袋真的都是空的，只能写到哪就是哪。
我在此立誓，以后我码字不留存稿，我天天被JC叔叔找喝茶。
...
最近看到书评区有人说抽象，看不懂什么的，我的问题，埋东西埋太多了。
多到什么程度呢，最早的伏笔可以追溯到个位数章节。
我其实很期待自己能够写到那个字数，我埋了很多，关于结局的，关于至冬，关于蒙德。
我感觉应该没有人会猜到，也许只是短短的一句话，但是可以贯穿全文。
然后我看到有人骂我，这么喜欢埋伏笔，给谁看？反正他不乐意看，并觉得我很傻逼。
我说我乐意。
为什么乐意？
你们有没有想过，这些故事情节诞生的时候，一个一个简体字在屏幕上出现的时候，是谁第一眼看到它们。
是我。
我在这本书里包藏了太多太多的私心，完本的那一天我会说个明白。
比如我最喜欢的角色是哪个，我最用心的角色是哪个，我最喜欢的故事是哪一个等等，这些其实都是我的私心。
但是一千个读者有一千个哈姆雷特，你们喜欢哪个我当然控制不了，你们喜欢我的书我肯定开心。
扯回伏笔的事儿。
当那些文字诞生的第一瞬间，看到它们第一眼的人，就是我。
也就是说，我在做一件对于作者来说是大逆不道的事情，也就是我最大的私心。
这本书，完全是为我自己而服务的。
每一个情节在我的脑海里滚动的时候，如果我从里面感觉不到我在输出的主观情感，喜怒哀乐，我会毫不犹豫地打掉，重新思考。
或者每一个字我都会扣扣索索。
大家都听过那个故事，贾岛的“僧推月下门”和“僧敲月下门”，这点我就懒得水了，没看过的同学自己去看看。
就是一个字眼，我都要反复斟酌数遍。
说到这的时候，我看了一眼我的码字速度，时速四千。
但是我平时的码字速度，是两千。
因为我总是写了删删了写，我在考虑哪个字眼最好看。
最基础的“的地得”我就懒得说了，你能在我的书里发现我这种基础语法错误，欢迎找我，我给你发红包。
更多的是动作和语言神态，这三种，我会抠字眼抠很久，我会找到我心里最恰当的那一个字，那一个词。
但是我现在脑子比较空，一下子没想出来，你们觉得好的可以说。
我可以举个其它的例子，就是称呼。
你可以发现，如果我上一句用的是“苏悯”那么下一段用的应该就是“他”、“大先生”、“先生”、“白衣”等等。
为什么？
第一是读法，一直叫叫叫一个名字，我真的不习惯，而且不同时候的不同称呼也是可以推动对话的，第二是不会视觉疲劳，一直叫一个，说真的，我很累，看着累。
然后就是最重要的一个，视角切换。
苏悯是第三人称，他是第二人称，说话时用“我”就是第一人称。
往下延伸，在下，阁下，那位，某人，等等指代词语，我也是要抠的。
包括视角的远近，景色的变化，就是大家熟知的环境描写有什么作用。
简单的一个例子。
远处走来一位白衣先生，衣袖一卷，卷了半山的春日桃花、湖光水色，他撑着一把纸伞，手里捧着册子，腰上挂着一枚石刻，近前看，眉眼温和，像个书生，他笑言道：“在下苏悯，不吝赐教。”那对面的白发仙人额前发丝轻扬，也不做声，只是微抬手中的银枪，枪尖所指，应了他的话。
看到这么多字，下意识以为是水。（虽然现在真的是水）
但要是加上剧情人设呢。
远道而来的求仙者苏悯，背地里是大陆之上的王座。
不谙世事不知深浅的白发仙人，举枪的时候发现对方与自己挂着同样的红绳。
可以开始写了。
然后一个一个字眼抠。
这里有两个“卷”，我不喜欢，改成“拂”，春日桃花是物，湖光水色是景，用卷可以很生动，但是互相冲突有语病，所以要换，撑着一把纸伞，伞是凝光送的，应该详细说，册子是胡桃的，应该是两本， 书生再带点描写。然后是申鹤，没写神态，应该加上“绣眉轻扬”，和前面的轻扬重合，那就改，微抬不够气势，这个气势是可以做后面的反差对比的， 枪尖所指其实是一个意义不明的词，得改，最后是标点符号和分段。
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